巴塞-泰尔（bahs-tah-ee）是一种令人着迷的技术，艺术家通过雕刻或追逐，在金属（通常是银色或金色）中创造出一种低浮雕图案。整个图案的创建方式使其最高点低于周围的金属。然后，半透明的釉质被涂在金属上，使光线从浮雕中反射出来，并产生艺术效果。它曾在中世纪晚期使用，然后在17世纪再次使用。
内容
1 中世纪的例子
2 17世纪
3 技术
4 笔记
5 引用
中世纪示例
一块14世纪的银牌，在低音尾与半透明的埃纳梅尔，与相当大的损失，显示准备的金属表面下面，和不同颜色的色调。
一块14世纪的银牌，在低音尾与半透明的埃纳梅尔，与相当大的损失，显示准备的金属表面下面，和不同颜色的色调。
古罗马人都知道这种技术，但在中世纪末直到17世纪才消失。 [1]半透明釉质比不透明的釉质更脆弱，中世纪生存状况良好是非常罕见的。中世纪的例子开始于13世纪的意大利，最早的过时作品是西尼斯金匠古乔·迪·曼纳亚为教皇尼古拉斯四世创作的圣杯，大约在1290年，这是阿西西圣弗朗西斯大教堂宝藏博物馆的一部分。 [2]
然后，这项技术推广到其他中心进行高质量的宫廷工作，而此时，与利摩日相关的香槟埃纳梅尔几乎已大量生产，而且相对便宜。大家普遍认为，14世纪晚期的皇家金杯，现在大英博物馆，是贝斯尾釉质的杰出幸存例子。 [3]它是仅有的四种已知的黄金生存之一，包括世俗或宗教部分;另一个是小盐水馆，也是大英博物馆。 [4]国王林恩的”约翰国王杯”，大约1340年，银镀金与透明釉质，是最好的例子，低音尾工作可能在英国：金属制品专家赫伯特·马良将这次和皇家金杯描述为”两个杰出功绩的例子，在任何收藏中都无与伦比”。 [5]然而，目前还不清楚国王林恩的大部分釉质是否是原装的。 [6]
这项技术在17世纪被重新发现，但此后没有进行多少实践。在这项技术的变种中，从19世纪80年代到俄罗斯革命，彼得·卡尔·法贝里在法贝热鸡蛋和其他碎片上应用了半透明的釉质，这种技术仍然被应用，通常以单一颜色使用。 [7]
17世纪
复兴的技术在17世纪用于怀表，金盒和类似物品的封面和面，但大多与不透明的釉质，实现一个完全不同的效果，从中世纪的例子使用半透明的釉质。法国制表师乔西亚斯·乔利经常使用它。
技术
圣母之死勋章，受损的贝斯尾釉质
创建低音尾釉质的过程开始于用一种称为”跟踪器”的工具标记设计轮廓和黄金上的主要内部轮廓。然后，内部区域工作，要么用追逐工具，锤击和冲压，而不是切割，或用凿子，形成一个浅凹槽，以举行釉质。设计中更重要的部分是通过改变表面深度来建模，以便在添加半透明釉质时产生不同的色彩强度：例如，在皇家金杯中，窗帘褶皱下的黄金经常在表面附近升起，以产生一个苍白的亮点。在与卢克的牛一起说明的示例中，最低叶显示了通过深入背景而形成的草丛。在许多凹陷区域，通过雕刻或冲孔，通过半透明釉质显示，或面对背景，使反射随着视角的轻微变化而变化，从而增加了进一步的装饰。大多数背景区域的装饰方式相同。最后，表面被清理，使良好和抛光，也许包括刮掉任何凸起显示通过金属的反面。 [8]
釉质与金色表面齐平：这是一个精心准备的地面玻璃膏应用非常小心准备的凹陷区，然后发射。当不同颜色的釉质以整洁的边界相互交汇时，这是通过在添加下一种颜色之前用胶质的保留边框发射一种颜色来实现的。在射击前，将不同颜色的色调应用于瓷质的基底阴影，从而逐渐融入着色区域边缘的背景颜色，从而增加了难度。这特别用于”通量”，或无色釉质，如在地面区域，岩石和树木。在皇家金杯中，通量也用于肉体区域，因为在黄金背景上，当难以达到适合皮肤的颜色时，它就会稍微变暗。这里使用得如此有效的红色红宝石或”红宝石玻璃”，是通过在玻璃上加入铜、银和金的微小颗粒而制成的：这里的科学测试表明铜是用的。烧完后，釉质与周围的金属擦亮，这大概是最后装饰的。
注
“大英博物馆调查”：光眉;玛丽昂 （1971）， 188;奥斯本， 333
科勒姆，胡里哈内 （2012）. 《格罗夫中世纪艺术与建筑百科全书》，第2卷。欧普美国。第93页。ISBN 978-0195395365.检索到2016年 11 月 18日。
奥斯本， 333
道尔顿，11岁2015年10月18日，大英博物馆亮点Wayback机器的”盐水雷利夸里”被存档，2010年6月16日访问。
“玛丽昂（1971年）”：亚历山大·宾斯基，#541
“玛丽昂（1971年）”，187：（来自西诺福克议会的约翰国王杯形象不佳） 。见坎贝尔，435-436，与良好的照片和完整的目录条目;奥斯本，3331692 年至 1782 年间，在基地下的铭文中记录了四次修复和重新封并，见坎贝尔。
玛丽特 · 吉尼斯 · 阿尚和里卡 · 史密斯 · 麦克纳利”埃纳梅尔。在格罗夫艺术在线。牛津艺术在线，需要订阅（访问2010年7月28日）。
光眉。Maryon （1951） – 见进一步阅读 – 和他的同事建立了休会的方法：读和道尔顿以为他们被切出凿子。对于具有半透明埃纳梅尔的其他物体，请参阅坎贝尔，458-461。
引用
乔纳森·亚历山大 – 保罗·宾斯基（埃德），骑士时代，艺术在植物网英格兰，1200-1400，皇家学院/魏登菲尔德和尼科尔森，伦敦1987年;大多数最好的英语示例高达 1400 是目录编号 541， 543， 580 – 587， 608 – 610
2010年6月16日，皇家金杯网页上的”大英博物馆调查”对”红色玻璃”玻璃的调查
坎贝尔， 玛丽安， 在乔纳森亚历山大 – 保罗宾斯基 （埃德），骑士时代， 艺术在植物网英格兰， 1200-1400，皇家学院/魏登菲尔德和尼科尔森， 伦敦 1987
“玛丽昂（1951年）：玛丽昂，赫伯特，皇家金杯新光，大英博物馆季刊，第16卷，第2卷，1951年4月，JSTOR
“Maryon （1971）”：玛丽昂， 赫伯特，金属制品和迷人： 关于金银匠的工作和他们的联合工艺的实用论文， 信使多佛出版物， 1971， ISBN 0-486-22702-2， ISBN 978-0-486-22702-3
奥斯本， 哈罗德 （埃德），牛津装饰艺术助理， 1975， OUP， ISBN 0-19-866113-4