画是用泥和一根毛发做成的。
颜料是所有涂料的基础，已经使用了数千年。它们是底色的材料。早期的颜料仅仅是地面或粘土，然后用唾液或脂肪制成油漆。现代颜料通常是化学工程学的杰作。
该展品包括整个20世纪初使用的最重要的颜料。
在显微镜下，我们看到绘画和其他绘画对象仅由悬浮在某种物质中的颜料组成，例如巧克力曲奇中的碎片。“物质”可以变化，从绘画中的油或蛋黄，到壁画中的灰泥，或汽车饰面中的高级塑料。此外，颜料（本次展览的重点）与染料之间，甚至与我们自己的眼睛中发现的“视觉颜料”之间，存在着许多有趣的关系。
在大多数绘画中，颜料会悬浮在涂料介质中。
常见的介质包括油和蛋黄。
两种物质在空气中都会发生化学变化，并转化为塑料状薄膜。
尽管被称为“死亡”，但实际上发生的是化学变化（所谓的“聚合”），这使介质变硬。
所有形式的艺术家绘画的绘画过程在许多方面都是相似的。
一般来说，首先准备一个表面，然后通常绘制一个草图。
单击左侧的链接以详细了解文艺复兴时期的油画过程。
如今，准备画布和制作油漆的步骤通常在工厂完成，而通常跳过清漆步骤。
了《神的盛宴》。
《神的
盛宴》的X射线照片
显示了绘画的早期版本中树干的存在。
可以看到这个有趣的事实，因为树木之间的铅白色颜料在X射线图像中显示为白色。
阿方索公爵委托《神的盛宴》作为他新的私人美术馆的核心。他计划用古典文学的故事来装饰自己的画廊。在神的晚餐显示了一个冬天宴会主持的神酒巴克斯和罗马仪式奥维德的日历提及。
绘画完成后，贝利尼（Bellini）作了一张木炭素描，将公爵送去批准。该草图已丢失，但确实存在为杜克画廊委托的另一幅画的草图。弗拉·巴托洛梅奥（Fra Bartolommeo）绘制了这张《金星崇拜》的素描画，但他在绘画之前就死了。提香（Titian）被雇用来代替他，并用弗拉巴托洛梅（Fra Bartolommeo）的素描作为他的“金星崇拜”版本的基础。
油画始于基础或支撑，在众神盛宴中，基础或支撑由在框架上伸展的画布组成。大约1500年，像贝里尼（Bellini）这样的画家开始使用帆布而不是传统的木板。画布更易于使用，使图片看起来更自然，并且不像木板那样平坦。贝里尼只在画布上画了他5％的画。他的学生提香（Titian）在画布上作了95％的绘画。
如右图所示，为准备画布，画家首先将其在木框上拉伸。接下来，将使用一层光滑的石膏（白色硫酸钙，巴黎的灰泥，用动物胶粘合）来密封帆布。然后是颜料铅白，以固定上层颜料层。如果没有这种底漆，直接使用的涂料会渗入表面，并且难以控制。
《神的盛宴》被涂在亚麻帆布上，并具有非同寻常的精细编织（24根/厘米经线，23根/厘米纬线）。画布由三个宽度不等的条带组成（77.5、82.6和33厘米）。
在工业革命（大约1800年）期间将涂料商业化生产之前，油漆工不得不通过将颜料研磨成油来制造自己的油漆。油漆会变硬，并且每天都必须使之新鲜。油漆由悬浮在油中的小颗粒颜料组成。尽管它在肉眼上看起来很光滑，但在微观上，色素颗粒被悬浮在油中，作为果冻中的水果。
油漆不会因蒸发而“变干”（就像水彩颜料一样）；而是像Jello所说的那样，它们通过化学反应而硬化。与空气接触会导致油氧化并发生交联。随着时间的流逝，涂料会凝固并变硬。不同颜料的涂料以不同的速率干燥。木炭黑会延迟干燥（产生缓慢干燥的油漆）；cher石可加快干燥速度（产生快干涂料）。
差距在后来被填补。
油漆刷是用猪鬃或miniver（松鼠皮毛）制成的。
如横截面所示，绘画始终包含许多层油漆。
可以通过使用有色釉料来微调颜色。
釉料是非常薄的油性涂料，是透明的，可以增强下面的颜色。
相反，不透明的颜料会阻塞下面的层。
贝里尼使用数量少且数量可预测的薄层，有条不紊地建立了油漆层。
相比之下，据报道，提香使用了“多达20种釉料来捕捉织物和人体皮肤的外观”。
清漆是溶解在酒精（挥发性溶剂）中的树脂，酒精随着清漆干燥而蒸发。
砖块建筑在雨淋后显得更暗，它赋予了明亮的表面效果，增强了色彩对比。
清漆可以保护绘画几个世纪，使其免受灰尘和紫外线的伤害。
然而，在吸收紫外线时，清漆光氧化并变黄。
可以用溶剂去除泛黄的清漆，露出原始的油漆，然后重新上漆。
右边显示的是《
神的
盛宴》，在此之前和之后，1985年至1989年，这幅作品被国家美术馆收藏。