油画中的金属表面仿制
这幅画的特点是静物三件套，其中包括灯，锡制花瓶和小提琴。传统上，老大师在绘画中赋予对象一些意义。有时，静物只是一个保姆周围日常物品的例证，有时它被用来揭示保姆的社会地位。在我们的特殊情况下，静物是出于作曲目的随意安排的。
如您所见，静物画已在底涂阶段成形。这将确保光线和阴影从一开始就得到平衡和定义。此时此刻仍然缺少的所有静物都是色彩，而这正是我们将要进行的工作。
有许多方法可以处理静物画。在我们的案例中，我们将使用久经考验的从暗到亮的工作方法。从最黑暗的地方开始，使用Raw Sienna油漆对灯的底座进行喷涂。
在“原始锡耶纳”中定义所有阴影后，您可以继续使用中间色调，以确保从黑暗到较亮区域的平滑过渡。当您仍使用湿涂料时，这样的过渡会更容易。
锡花瓶的涂漆方式与灯座相同，从冷的深蓝色阴影开始。
让我们回到灯上。使用同时处理多个静物对象的技术。这样，您可以将注意力集中在一个对象上更短的时间，然后当您移动到另一个对象时，您将看到新鲜的眼睛。这将帮助您减少颜色和形状上的错误。
从深色过渡到浅色，可以更轻松地将不同的色调混合在一起。在油漆仍然湿润的情况下，使用画笔在阴影和中间色调之间从颜色逐渐过渡到颜色，表现出金属物体的光滑表面。同时，在青铜和锡制物体上，您将在中音和高光之间创建更清晰的边界。使用较高的亮度和中间色调之间的对比度的技巧，使绘画上的金属表面看起来逼真。您可能会不时返回以概述和校正最暗处的色调。注意光影之间的关系。
灯罩由与金属表面完全不同的材料制成，因此将以稍微不同的方式进行喷涂。它的3D圆柱形状提供了从阴影到光的平滑柔和的渐变。取决于内部渐变还是外部渐变，渐变会有所不同。观察音调如何在外表面从左到右变浅，然后在内部反过来变，从右到左变浅。
在灯罩的外部，您可以看到光线的完整层次，从直接光的最亮区域开始，变为半色调光和中间色调，然后逐渐变为阴影。您还可以注意到，即使灯罩的最暗区域也比其他对象亮得多，并且将与它们相关地进行绘制。另外，墙壁反射的光线突出了灯罩的深色面，使其色调和色彩相当柔和。
灯罩的设计和细节可以漆成柔和的线条，没有强烈的线条或对比度。可以提出有趣的图案，而不用照相的精确度来说明。这种暗示将在物体周围营造出通风的气氛，并增加绘画的深度。
在绘制金属物体的高光时，不要害怕光线和中间色调之间的高对比度。这种对比使金属表面更加逼真。要使金属外观更完美，请尝试很好地绘制高光对比度，然后再出现阴影和形状。
金属是一种非常有趣且有吸引力的涂料材料。来自各个世纪的许多优秀艺术家都对贵金属和日常金属物品着迷。描绘金属表面反射的错综复杂的光彩是一种自豪和喜悦。您可以在颜色上添加许多细微差别，也可以使用非常有限的调色板，但是您应该始终尝试实现的一件事是在明暗之间以及高光对比度之间保持适当的平衡。