第七场
此时，画布表面已经干燥，我们可以继续绘制图形。再次，我们准备了钛白粉与黄O石的混合物，不含任何介质。
该涂料混合物用于增加涂料层的厚度和体积。随着时间的流逝，某些油漆会变得更加透明，因此，最好在该区域覆盖额外的油漆层，以防止上层不可避免的部分透明。这样，我们将确保多年后不会看到旧设计。油漆层越密，越能防止油漆变质和降低下层的暴露程度。
我们还将在整个图形（包括面部）上增加底涂的密度。脸部的浅色区域和涂有深褐色的脸部特征之间仍然存在很大的反差。为了最大程度地减少这种对比，我们在阴影区域上涂抹了白色和黄色O石混合料的薄涂层。仍然可以看到深色漆，但是我们在深色区域（眼睑和鼻孔区域）达到了冷色调的视觉效果。
我已决定该模型的额头应更暴露。为此，我用皮肤混合剂覆盖了头发。寻找更好形状的过程仍在进行中。几次触摸相同的混合会使虹膜变亮。
让我们回到头发和头带的绘画。我们取用纯正的亚麻籽油稀释的黄湖，并在头带上釉。
现在，我们将Burned Umber混入Yellow Lake，并绘制褶皱和头发的阴影。前额区域是湿的，并且油漆很好地融入皮肤混合物中。一旦我们在本次会议上做完足够的工作，就可以将绘画放在一边晾干。或者，可以继续进行绘画的其他部分的工作。
第八场
画布表面干燥后，我们将继续进行下一个会话。这是纯净的，未稀释的钛白。我们将用这种半透明的釉料遮盖脸部皮肤。您还记得，这种上釉的方法称为Velatura。
当在深色区域上使用淡紫色的维拉图拉时，您可以获得凉爽的大理石外观。但是，将此Velatura应用于灯光会导致厚度增加，这也是我们打算做的。
最突出的区域也可以增加较浅的色调和厚度。我们直接从试管上涂未稀释状态的钛白。这使我们能够绘制相对较厚的绘画笔触。
我们还需要努力处理音调上的细微差别。为此，我们将木炭灰与钛白混合。这种淡灰色的混合效果非常适合中音。因为它仍然是底涂，所以可以组合使用简单而不是风景如画的颜色。当底漆干燥时，我们将继续在其上涂上更多彩色的釉料。灰色混合物很容易与最近应用的白色Velatura混合。
现在，让我们为脸部添加更多颜色。我们用标准亚麻籽油稀释Burned Sienna，然后在透明层上涂漆。颜色有点夸张。尽管它比自然饱和度更高，但我们的意图是为绘画增添生动感和美感。这类方法经常被旧大师，尤其是鲁本斯使用。这些颜色是直观添加的，但是从颜色理论的角度来看，我们还需要注意这些鲜艳的色彩是如何工作的。在这种特殊情况下，红橙色通道与蓝天作为互补色。当放置在一起时，这种相反的颜色会相互增强。
第九场
现在是时候再进行绘画了。到目前为止，表面已经完全干燥。我们准备了用Si麻亚麻籽油稀释的烧mix叶和黄O石的简单混合物。这种釉涂在整个脸部和所有开放的身体部位。为了获得更好的透明性，应使用中等稀释度的油漆。中等的数量可以变化，具体取决于您要达到的透明度。
当釉料仍然很粘稠时，我们可以绘制白色高光，并将它们整合到湿釉中。为此，我们使用纯钛白而不添加任何介质。如您所见，涂料可以平滑地融入釉的湿层中，从而在色调细微差别之间产生非常平滑的过渡。之后，我们将画放在一边晾干。
第十场
通常，肖像已接近完成。但是，我要处理许多小细节。再一次，将使用最少的材料的简单方法–我们将钛白粉和少量的标准亚麻籽油稀释成薄粉。
使用这种白色涂料，我们可以将亮点放在眼睛上，还可以增强额头，che骨和下巴上的亮区。任何软刷都可以很好地完成此任务；您也可以用手指涂抹涂料。
脸部的细微差别也可以得到增强。为此，我们准备了钛白，黄O色，威尼斯红和一些鲜红色的混合色，例如猩红色湖。检查混合物的颜色和粘度是否合适，并在必要时调整色调。由于此涂料将作为半透明层应用，因此可以添加一些标准亚麻籽油来稀释混合物。
这些调整也起到装饰作用。可以夸大它们，以达到更生动的效果，因为我们不追求自然主义的描绘。这就是视觉艺术在平凡的“真实”生活中的力量。少量涂抹油漆，然后用软刷或手指将其涂抹。
下一步，我们可以在粉红色的混合物中添加更多的威尼斯红，并尝试所有这些细微差别。在绘画过程中，我们对下盖的高光和虹膜中的反射进行了过度粉刷，因此现在再次放置它们。
让我们回到发型。我们可以将所有内容保持不变，或者继续尝试颜色和形状。我们混合了Burnt Sienna和一些木炭灰。然后，将色泽与标准亚麻籽油（用松节油充分稀释）混合，以达到流动的状态。
现在，是时候回答最常见的问题之一了–我们应该在什么时候考虑完成画画，何时停止画画？从理论上讲，您可以无限地绘画。总会有一些您并不真正满意并想要改进的东西。但是，在实践中，最好在您认为画作完成之前就停止工作，因为画得比画得还差，这至少……这样，您就留出了一些让观众想象的东西。此时此刻，您决定该段落看起来不错，请不要再进行任何改动，至少要采取彻底的措施。您可以添加精美的釉料，这不会改变堆积的安排，而只会增加颜色上的细微差别。
我们通过应用纯净，未稀释的Yellow Lake来增强头带的黄色。然后在这里和那里做最后的装饰。此后，我们将画作放在一边晾干。
第十一届会议
当表面绝对干燥时，我们继续绘制图形。我们将用半透明的面纱遮盖寓言人物的身体。
为此，我们使用纯白色油漆，并用标准油（最好是胡桃油）稀释。锌白粉的覆盖力低于钛白粉，更适合于非常透明的釉料。但是，如果您只有钛白，那就没关系，只需向其中添加更多中号即可。这种不透明的釉料可以涂在全身的薄外套上，但是在褶皱处，我们要用较厚的笔触涂上油漆。通过混合一点木炭灰，色调会变成灰色调。这种深色混合物可以放置在褶皱阴影落到人体上的区域中。
面纱感觉轻脆。您可以使用白色涂料并微调折痕的特征。确保将涂料层涂得很薄，这样模型的主体才能从面纱的织物上露出来。这是速度演示，以回顾人物和肖像的绘画方式。