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Titian如何描述绿色植物区系。他用什么颜色画树
美术课37，第25部分
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Titian如何描述绿色植物区系。他用什么颜色画树
Titian与他的年轻同事和竞争对手Veronese相反，他的窗帘并不特别喜欢绿色。因此，我们将关注他画中的绿色描绘，而将注意力集中在绿色帷幔上。
在绘制植被时，油漆层的结构（用于混合绿色的颜色）与Titian的同时代人对植被的描绘非常相似。我们可以与乔凡尼·贝利尼，希玛或其他画家比较提香的绿色绘画片段。
用于树叶混合的最常用的颜料包括大地色，例如：黄土，红土，铜绿和铅锡黄。也可以存在少量其他颜料。用于釉料的油是亚麻籽油。油漆层的顺序如下：首先，铺设棕色底模，通常除了黄色土外还包含红色土；然后，应用由各种黑暗导致的绿色层序列。在最后阶段，在最照亮的区域上应用了浅绿色的高光。
在基督的出现中，几乎所有包含淡黄色和黄色颜料的绿色色调仍然强烈而深沉。基督后面的树上有些绿色。褪色的叶子涂有深浅不一的棕色油漆，开始时并不是很强的绿色。该区域包含黄色和红色的泥土，一些铜绿，靛蓝和铅锡黄。顶篷的顶部涂有铜绿，铅锡黄和白色。为了获得深度的外观，Titian首先用半透明的黄土黄色棕褐色颜料在树上涂漆。该层给人以变色的绿色釉的印象。在顶部涂了单片叶子，因此仍然可以看到褐色的底层，从而使光线直射。阴影中的树叶涂有更不透明的棕色，由红色和黄色的地球组成。铜绿和靛蓝的加入使棕色漆呈现绿色。鲜绿色仅用于最主要的叶子。这种绿色是由铜绿，黄土，铅锡黄和铅白的混合物制成的。最亮的黄绿色是由锡铅黄和少许铜绿和黄土制成。
神圣家族（牧羊人）前景中的绿色景观保存完好。使用常规技术将其喷漆。草中涂上了铜绿，铅锡黄，黄土和铅白的混合物。
树木的叶子似乎是橄榄绿色和棕色。绿色可能会变色。但是，对样品的检查表明，最初使用的是棕褐色，并涂有半透明的黄棕色泥土，以及少量的铅锡黄色和铅白色。
Bacchus和Ariadne –尽管有些绿色可能已经褪色，但树上有各种各样的绿色和棕色阴影。右上角的树上涂有黄色和红棕色的颜料，并掺有少量的铜绿和铅锡黄。黄色颜料的使用表明Titian希望那棵树是秋天的。巴克斯（Bacchus）后面的小树很特别，因为它们涂上了寻常的铜绿，昂贵的群青和一点铅白色和铅锡黄色。前景植物具有丰富的绿色，可能是由层层的鲜绿色与铅锡黄色和白色构成的。绿色的植物和树叶被涂在透明的棕色底漆上，我们可以看到它没有完全重叠。
The Aldobrandini Madonna中的叶子也有很多绿色和棕色阴影。这些树木在Titian的职业生涯中最受关注。和以前一样，树木的棕色是艺术家的调色板选择，而不是变色的结果。样品显示，绿叶涂有黄色的泥土和铜绿，并加了少许铅白色和红色的泥土。然后将其粉刷成鲜绿色的铜绿，铅锡黄色和铅白色。从圣约翰十字架上方的树上截取的样本横截面表明，底涂故意是棕色的，用红色和黄色的土完成，几乎没有铜绿。在这种棕色底漆上，Titian施加了几层深浅不一的鲜绿色，并混合了土颜料，铅锡黄和铅白。
最后，我们将看一看非常漂亮的绿色窗帘，上面印有Tititan早期绘画《Christ and Adulteress》中的黄色。他绘画绿色窗帘的方式与Cima和Palma Vecchio的绘画中的绿色窗帘非常相似。
来自绿色帷幕的样品的横截面包含多层铜绿和铅锡黄，以及铜绿釉。