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提香（Titian）如何描绘白色，黑色和灰色窗帘
白色
我们从白色的窗帘开始。包括提香（Titian）在内的老大师在选择装订介质时非常谨慎。他们的决定取决于要涂的颜色。白色最容易因油而泛黄。随着时间的流逝，它可能会完全变成黄色，这可能会对画作的整体色调平衡产生负面影响。为了防止出现这种情况，美国古代大师使用胡桃油作为介质。在大多数情况下，从Titian的绘画中抽取的样本表明，他在绘画中的白色或灰白色段落中使用了核桃油。
让我们看看提香创作的特定绘画上的白色段落。
在《神圣家族》中，牧羊人袖子的白色织物涂有铅白色。对颜料的分析表明，添加少量黑色颜料后，涂满油漆的褶皱被遮蔽了。
提香根据他所追求的视觉效果，以不同的方式执行白色段落。当他为抹大拉的马利亚画《基督的外表》时，他展示了以不同方式处理白色的技巧。他改变了油漆层的厚度，从而获得了各种效果–抹大拉的马桶袖子的半透明亚麻布被漆成一层浓密的褶皱。然而，落在她红色连衣裙上的面纱被涂得更薄了。
基督的白色窗帘也与所涂油漆的厚度形成对比。他的白色裹布不透明，而腰带则涂有半透明的油漆，并添加了更多的介质以使油漆流动。
要使白色物体或窗帘略微暖和，可以在白色上添加一点棕黄色的大地颜料；当白色底漆完全干燥时，您也可以在上面涂上温暖的大地颜料。
黑色
提香绘画中的黑色帷幔以与其他老大师相同的简洁方式进行绘画。
该吉罗拉莫·弗拉卡斯托罗的肖像是衣服有多黑绘了一个很好的例子。在这种特殊情况下，使用了炭黑颜料。将该黑色颜料与亚麻籽油混合。在这里，不需要使用核桃油，因为亚麻子油保证的泛黄不会影响黑色颜料；但是，核桃油有其缺点，因此使用它没有明显的优势。当描绘黑色帷幕时，使用纯黑色颜料足以将所有东西像阿拉玛颜料一样一次涂满就足够了。
无需在顶部上釉，因为它们会杀死效果。油漆层应该很薄；任何有意涂黑的尝试都会破坏黑色织物高贵外观的效果。即使以多层方式执行了绘画的其余部分，并充满了釉料，您仍应保持黑色帷幕的表面平整而稀薄。对于高光，将黑色着色为白色就足够了。
在混合物中添加任何其他颜料时，要适度行事-通常足以将白色限制在其中。
灰色
灰色通道非常简单：主要组合包括白色和黑色。
《The缝的男人》中的背景是温暖的灰色。在分析本底介质和颜料时，发现了亚麻籽油。还发现灯黑与铅白混合，并略微掺入了土色素。
