提香画中的绘画 中国数字油画网 谭明刚 数字油画软件 蚊香画软件 钉子绕线画定制
艺术家渴望知道答案的最重要的问题之一是如何真正开始创作：他们是否应该将准备绘画转移到画布上（如果有的话）？他们是否必须直接在画布上转移卡通或用画笔绘画？还是他们需要跳过底纹并立即开始绘画，因为传统上认为这是文艺复兴时期威尼斯人学校的做法。
有很多开始的方法，但让我们探索威尼斯艺术家通常使用的方法。
那么，提香创作艺术品的方式是什么？现代科学方法表明，提香并没有直接用颜料和色彩来绘画他的作品。取而代之的是，他开始画底线。
多亏了瓦萨里（Vasari）在“生命”（Lives）中发表的轶事，有关提香（Titian）绘画“残疾”的神话传开了。根据瓦萨里（Vasari）的说法，米开朗基罗在见过提香（Titian）的达纳（Danaë）之后，在一次私人对话中告诉他，这对威尼斯艺术家学习绘画很有帮助。
瓦萨里（Vasari）提倡佛罗伦萨绘画方法，通常的做法是从构图设计开始，然后通过许多图纸进行细化。这导致创建了实际尺寸的细节卡通，最终将其转移到画布上。这样，在画笔的第一个笔划之前就决定了组成。
瓦萨里完全不同意威尼斯人的绘画方法，在这种方法中，他们直接在画布上绘画，而没有发展成熟的卡通的中介步骤。
两家相对的，竞争激烈的学校在绘画方法上发生了冲突-佛罗伦萨是基于disegno（绘画）的基础，而威尼斯人则采用了colorito。
每个学校的代表都相信他们的方法是正确的方法。因此，瓦萨里（Vasary）对使佛罗伦萨方式优于威尼斯方式非常感兴趣。威尼斯人是他们的竞争对手，具有不同的价值观和标准。因此，瓦萨里在描述竞争对手时并没有设法保持中立的观点，甚至可能没有试图保持这种观点。
我什至没有提到瓦萨里（Vasari）在他的第一版《生活》中没有包括提香。好像Titian根本不存在。这样的排除比其他批评评论所揭示的更多。归根结底，瓦萨里无法放下提香，因为很明显他的绘画能力非常出色。因此，瓦萨里（Vasari）代表米开朗基罗发表了一点顽皮的评论。
现在，每个人都引用了米开朗基罗所说的话，没有进行任何过滤。反过来，提香（Titian）在瓦萨里（Vasari）的书中没有机会谈论米开朗基罗的技能。
我个人拒绝对提香的能力发表这样的评论。是的，在他职业生涯的早期，他有时在制图方面有些笨拙，但总的来说，他的画作证明他是熟练的人物画大师。承认创造了此类杰作的艺术家无法绘画是很愚蠢的。尽管佛罗伦丁迪塞尼奥和威尼斯彩色陶器之间似乎有相似之处，但我们不应该两极化。
有足够的证据表明，威尼斯人做画，其制图技术至少等于或等于佛罗伦萨的艺术品。但是，他们的初步图纸大多直接用木炭或刷子在画布上完成。X射线分析证实，在16世纪，包括提香（Titian）在内的威尼斯艺术家凭经验工作，直接在画布上寻找和校正绘画作品。隐藏在绘画层下方的有许多经过重做和实质修改的工程图示例。
因此，在佛罗伦萨和威尼斯，绘画都是艺术品创作过程的重要组成部分。尽管两所学校采用了不同的方法。在佛罗伦萨，绘画是正确，精致和理想的，而威尼斯人的绘画则是“进行中的视觉”，而不是精美的素描。
现在，让我们看一下提香作品的具体例子。Titian在他漫长而富有创造力的一生中，衣着的风格始终保持一致。提香（Titian）最典型的技术是应用宽阔，自由流动的线条来暗示形状或仅短笔画，而不是精确的轮廓（通常用刷子完成）。
Titian的作品的红外分析表明，他是用刷子和带有炭黑颜料的液体介质绘制的。红外线可见该黑色涂料。
在提香之前，这种轻浮是不可想象的。其他上一代的威尼斯艺术家，例如他的老师Giovanni Bellinior，甚至是同辈的Giorgione和Sebastiano del Piombo（分别比Titian大5到12岁），都仍然遵循着准确提款的传统。
但是，在某些情况下，当需要特别精确的合成物的精度时（Bacchus in Bacchus和Ariadne），线条非常精确。
对横截面的分析表明，在大多数情况下，底切是在impirmitura层的顶部进行的。
当Titian创作完全独特的构图时，他总是徒手绘制，用肉眼勾画出物体和图形。在绘画过程中，他能够多次重新定位对象和人物。（爱的胜利中的丘比特）。没有证据表明，提香曾经使用机械方法从动画片中转移图纸。
但是，也有例外。已经发现，在工作室的复制品和他最成功的作品的变体中，精心执行和精确的缩图可能是通过描画的方式转移的。
在《基督与成年女子》中，画底画是相当近似的，艺术家即兴创作并改变了构图设计中的每个头，以使故事动起来。
基督出现在抹大拉的马利亚上，画中的手和脚没有定义。对于圣塞巴斯蒂安，提香做了更大规模的手脚分离研究。这张画是在初生时完成的。基督的特征是用笔尖精确地描绘出来的。
带有牧羊人的神圣家族–红外反射图显示出为维尔京人的肩膀绘制了带有乱纹的draw刻底纹。该区域的组成发生了变化。约瑟的手被拉得很粗，很粗。这幅画的一部分后来被儿童腿的油漆覆盖。
S缝袖子的男人脸上几乎没有底纹。该名男子的右眼和眉毛原本较低。此外，还调整了脸部轮廓和鼻尖。用几招勾勒出他的发型。该脸最初较宽，然后通过用背景色覆盖将其校正，该背景色被应用为靠近脸部边缘的较厚层。
硕大的袖子轮廓勾勒出长长而流畅的笔触轮廓，模型的肩膀最初绘制的位置略低于涂漆的位置。线条的折断质量表明底画是在初生期完成的。
一位女士的画像–女士服装的颈部和肩膀周围的粗线条表明，原先计划在该处使用一条扭曲的围巾，但后来提香放弃了这种设计，并决定露出更多的肩膀。
酒神和阿里亚德涅（Bacchus and Ariadne） –很难相信提香（Titian）在纸上没有初步草图的情况下完成了这种复杂的构图。在X射线照相的图像中，没有发现巴克斯（Bacchus），老挝人（Laocoön），the女性和色狼等人物的变化。它们被涂漆，没有任何重大改动。同时，用快速流畅的笔触勾勒出了两只猎豹，而他们的脚的位置也被画家改变了。另外，红外反射图显示吠叫西班牙猎狗被添加到前景和战车上的后面。当提香（Titian）多次试验窗帘褶皱的轮廓时，也修改了演奏片的酒杯。
在《爱的胜利》中，我们看到了提香的缩影。腿的位置改变了几次，留下了多个轮廓。用干漆涂成黑色的刷子刷上凸起的帆布编织而成的快速线条。
大都会的《麦当娜与孩子》有不足之处。儿童的位置最初以直立的坐姿标记在右侧。它类似于贝里尼（Bellini）的作品，包括大都会的麦当娜（Madonna）和儿童（Child），提香后来决定将儿童的身材向左移动到可躺的位置。处女以柔和的姿态弯腰，母亲和儿子互相看着对方。后来，画家再次改变了构图，婴儿把目光从母亲那里移开。
现在可以通过油漆层看到The Vendramin系列中底涂的线条。用黑色的绘画笔触快速勾勒出轮廓，以定义人物的姿势。