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如果您想学习如何上油，这里有一些您需要学习的油画技术。
您无需在绘画中使用所有这些技术，但是至少要意识到它们很重要。
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油画技巧1-绊倒
塌落是一种使用坚硬的刚毛刷在破碎的釉料中施加极少量油漆的技术。结果是一种纹理效果，使某些底漆暴露在外。
结垢是一种干刷技术，几乎不使用或不使用任何其他介质。塌落与上光不同，因为您不希望在整个表面上平滑地涂抹油漆。您希望油漆破裂，使区域暴露在外。
该技术非常适合在绘画中创建大气深度。例如，看一下特纳的这些画作，他很可能使用了卑鄙的技巧在他的画作中营造了这种氛围：
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特纳，《大雨后的早晨》，1843年
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特纳，诺勒姆城堡，日出，1845年
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乔纳·特纳（JMW Turner），戈尔道（Goldau），1841年
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特纳（Fort Vimieux），1831年
油画技巧2-Alla Prima（湿湿）
Alla prima（湿润）是指绘画的一种直接样式，在这种样式中，在不使较早的图层变干的情况下应用油漆。使用这种技术的艺术家通常可以在一次会议中完成绘画。
该技术不同于传统的在层上进行涂漆的方法，该方法允许涂料在每层之间干燥。在认为绘画完成之前，艺术家通常会建立许多层（有时超过50层）。显然，这是一种非常耗时的绘画方法，因为油漆可能需要几天到几个月才能完全干燥。
许多印象派大师都在实践Alla prima绘画，因为它们可以使他们尽快捕捉到难以捉摸的光线。
约翰·辛格·萨金特（John Singer Sargent），克劳德·莫奈（Claude Monet），文森特·凡·高（Vincent van Gogh）和华金·索罗拉（JoaquínSorolla）等画家都曾在此作过绘画。
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Joaquin Sorolla，圣维森特角
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日落研究，翠鸟湾，油画，10×12英寸，2017年
油画技巧3-玻璃
甲釉是涂料的一个薄的，半透明层。上光是油画中的一种流行技术，在不透明的油漆层上面上釉，然后将其干燥。
通常的做法是使用不透明的颜色创建单色底漆，然后在顶部逐渐形成釉料，使每一层之间都干燥。由于油漆的缓慢干燥时间，这种做法显然非常耗时。根据使用的釉料的多少，使用这种方法制作油画所需的时间可能在数周到数年之间。
在上釉时，最好使用具有更高半透明质量的油漆。例如，白色非常不透明，因此不适用于上光。
当有多层釉时，颜色会像融合了所有颜色一样进行光学融合，而不会实际混合颜料。这会产生有趣的效果，对于肖像画非常有效。
由于油漆层很多，因此需要注意“瘦肉规则”上的脂肪。每个后续的油漆层应比先前的层含更多的油，以避免油漆开裂。
许多画家使用稀薄的釉料和浓厚的无用笔法在绘画中产生差异。与较软的釉料相比，油灰区域在绘画中显得更靠前。
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约翰尼斯·维米尔（Johannes Vermeer），《戴珍珠耳环的女孩》，1665年
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约翰内斯·维米尔（Johannes Vermeer），戴红色帽子的女孩，1665-1667年
油画技巧4-Chiaroscuro
Chiaroscuro 是意大利语中的“浅黑”。在绘画中，它指的是艺术品中明暗的平衡和结构。
Chiaroscuro起源于文艺复兴时期，艺术家将在明暗之间形成强烈的对比，从而使三维形式具有戏剧性的效果。通常，仅提及明暗对比强烈的艺术品。
与明暗对比相关的一些著名艺术家是Ugo da Carpi（约1455–c.1523），Giovanni Baglione（1566–1643），Michelangelo Merisi da Caravaggio（1573–1610）和Rembrandt Harmenszoon van Rijn I（1606-1669） 。
卡拉瓦乔（Caravaggio）继续成为Tenebrism艺术运动的代表人物，在那里明暗对比鲜明的明暗对比强烈，聚光效果被用来表现明暗对比。
伦勃朗还使用此技术创建了许多生动的肖像。
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伦勃朗，《红色老人》，1654年
油画技巧5-Impasto
Impasto通常用于以厚实，大胆的方式使用清晰可见的笔触涂装的涂料，但是它也可以指代在较光滑的表面上使用精致的笔触所产生的更细微的纹理。
通过使用impasto技术，您可以通过向重要区域添加增加的纹理来为绘画添加另一个尺寸。这可以增强三维表示的错觉。
您可以通过多种方式使用impasto技术来改善绘画效果：
- 涂料的不均匀区域将根据光源在涂料上创建实际阴影区域。这为您的绘画提供了另一个元素，并且根据其使用方式，确实可以增加一些深度。
- 从侧面角度可以更清楚地看到油漆的突出区域。
- 您可以使用impasto技术给出距离的错觉，靠近区域的堆积更多，而距离区域的平滑柔软。
- 通过使用无用笔法，您可以根据需要使用定向线帮助引导观众观看绘画。这些不一定很明显，可以像指向您焦点的树中的细线一样简单。
文森特·凡·高（Vincent van Gogh）是一位因使用非常夸张的技巧而闻名的艺术家。他的笔画在他的画作中极为占主导地位，是他作品的真实签名。他的笔法给他的绘画增添了动感和动感。
您可以在下面的梵高画作的特写镜头中看到他如何在画布上，甚至在背景上建立大量的颜料。这给他的画带来了非常大胆而戏剧性的效果。
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您如何使用impasto技术？真的很简单。您只需要确保在画笔上涂满许多颜料并将其自由地散布在画布上即可。另外，调色刀是一种出色的工具，可以使画笔产生浓墨重彩的效果。
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文森特·梵高（Vincent Van Gogh），Saintes-Maries的海景，1888年
油画技巧6-Grisaille
Grisaille是完全以不同的灰色或浅灰色调执行的单色画。
“ Gris”是法语中的灰色。棕色的绘画被称为法式烤面包，绿色的绘画被称为马鞭草。
Grisaille通常在文艺复兴时期用作模仿雕塑的独立绘画技术。它也可以用作预涂阶段，在该阶段中，灰浆形成底漆，然后可以上釉。
当前，随着绘画阿拉玛（prima prima）的突出，通常不采用手枪法。
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Battesimo del gente，佛罗伦萨，1511-26
油画技巧7-遮挡
遮挡是指对画布上的一般颜色和形状进行遮挡的初始绘画过程。
遮挡的目的是放下一般的构图和色彩和谐，而不必担心乏味的细节。通过这种技术，您可以真正了解绘画的发展方向。通常，为此使用非常大的刷子和稀释的油漆。
封锁的最终结果将是一幅简洁的画-如果着眼睛，您会看到什么。从那里，您可以开始添加细节并进行任何调整。
要进行遮挡，通常会先从要遮挡的主要颜色的调低版本开始。然后，您可以根据需要在绘画中后期增加颜色的饱和度。如果您遮挡的色彩饱和度过高，则绘画可能会让人不知所措，您将花费剩余的绘画时间尝试将其调低。
有时，大部分被遮挡的区域会在完成的绘画中暴露出来。
遮挡是一种非常流行的用于普林式空中绘画的技术，因为它可以使您以总体布局和色彩协调性非常快地覆盖画布。 
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油画技巧8-混合
混合是一种绘画技术，在湿润时将两种不同的颜色稍微混合在一起，从而使一种颜色平滑过渡到另一种颜色。过渡颜色将是两种混合颜色的乘积（即，如果将蓝色混合为黄色，则过渡颜色将是绿色）。
混合需要将涂料弄湿，这在使用丙烯酸涂料时会出现问题，因为涂料往往会非常快地干燥。混合技术在油画中更为流行，因为油漆可以保持湿润和通用性更长。
混合可能是新手画家最过分使用的技术之一，因为它们的目的是创建非常平滑和“逼真的”绘画。但是，过多的混合很容易导致涂料具有非常可塑性和过于精细的外观。
必要时少量使用时，混合会更有效。否则，笔触和颜色应保持不变。在接近绘画的同时，看起来可能很粗糙，因为从绘画向后退一步时，所有笔刷笔触和破碎的颜色都会在视觉上融合在一起，从而形成一种形式上的错觉。
不要犯试图使绘画近距离看起来完美的错误。如果您不确定我的意思，那么请看一下约翰·辛格·萨金特（John Singer Sargent）的一些画作。近距离来看，它们看起来像是一团乱麻的笔触和颜色。但是当您退后一步时，所有画作都会融合在一起。
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约翰·辛格·萨金特（John Singer Sargent），工作室里的艺术家，1904年，放大
（图像的线条和颜色的贷方。）
油画技巧9-涂油
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上油 是一种在油画中使用的技术，当油沉入绘画的下层而使上层缺乏生命力时。
由于所用涂料的干燥时间不同，通常下陷发生在斑块中，而不是整个涂料中（某些颜色的干燥快于其他颜色）。
涂油不是初学者应该担心的技术。它更多是一种高级技术，不是学习如何绘画的必要部分。但是，一旦使用油脂变得更先进，它便是一种有用的技术。
在实践中，涂油将在使用细布浸没的绘画区域上涂抹非常少量的艺术家品质的油介质。仅当油漆干燥后可以触摸时，才可以进行此操作，因为您不希望混合任何颜色。
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