作者； 中国数字油画网 ； www.tuhuacn.com 谭明刚 微信 cathaylove
在本节课中，我们将通过“放大”花瓣来绘制现代风格的玫瑰
在课程中，您将学习：
1）如何为花瓣着色
2）如何在花瓣之间建立深度和距离
3）如何确保色彩保持鲜艳
4）以及更多…
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课堂教学
今天，我们将近距离观察玫瑰。
从本质上讲，这幅画包含大量阴影，使其成为理想的初学者绘画。无论您的技术水平如何，您都可以在发现音调值的微小变化时进行出色的练习。
混色
我将为这幅画使用的颜色是钛白，镉橙，茜素深红和法国群青。
我看一下参考文献，并挑选出几种不同的颜色。一些在较亮的区域，一些在中音区域，而其他在阴影区域。
我混合多少种颜色将取决于我在参考照片中看到多少种不同的颜色。
至少您将始终需要混合三种颜色-高光，中间色调和阴影。
但是，由于光线和周围物体对每个花瓣的影响不同，因此您经常会混合使用5种或更多的颜色变化。
如果您查看我的调色板，您还将看到我倾向于将这些颜色从深到浅排列。
稍后，这将使我能够更好地判断哪种颜色正确使用。
例如，如果我在中间色调区域绘画，但不确定使用哪种颜色，可以在调色板上查看可用的颜色。
在这种情况下，可以使用橙色偏置的中音和粉色偏置的中音。
然后，我可以查看我正在绘画的区域，以确定它是否更接近于粉红色或橙色混合物-或可能需要单独混合的其他东西。
花瓣绘画程序
绘画顺序
我从外面的花瓣开始绘画，然后向内绘画。
我这样做的原因是为了使花瓣重叠正确。当我向内工作时，我将当前花瓣略微涂在外部花瓣上，使其自然重叠。
我当时也画了一张花瓣。在继续进行下一个之前，我会尽可能完整地绘画它。
当开始新的花瓣时，我忽略了它是花瓣的事实。我宁愿看到它是带有随机阴影的随机形状。
封锁
然后，我发现由花瓣内不同颜色和阴影形成的随机形状。
我将这些颜色和阴影彼此相邻地遮挡。最初，我并不关心将它们融合在一起。我要做的就是在花瓣的正确位置上获得正确的颜色。
混合色彩
一旦所有的颜色都被遮挡，我便专注于相邻颜色之间的过渡。同样，我一次只专注于一个过渡。
当我沿着过渡线移动时，我会看到两种颜色如何在该区域相互融合。它们是在一条直线上相遇还是在彼此之间缓慢融合或介于两者之间？
通常，过渡会以锋利的边缘开始，然后逐渐变得越来越迷失。
当一个颜色过渡完全融合后，继续进行下一个颜色过渡，直到整个花瓣被着色。
当一张花瓣完整时，对下一张花瓣进行相同的操作，依此类推，直到花完整为止。
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检查您的对比
当您开始这样的绘画时，整个画布是白色的。换句话说，每个花瓣都被白色帆布包围。这会使您正在绘制的颜色看起来比实际颜色更暗。
但是，在绘画时，花瓣逐渐被其他绘画的花瓣包围。然后，先前绘制的花瓣的真实色调值将变得明显，从而使这些花瓣显得更亮。
该光学陷阱会导致您的最终绘画看起来暗淡而平坦，因为黑暗的深度不如应有的黑暗。
因此，重要的是，您要时不时地退缩，以将绘画中的色调值与参考中的色调值进行比较。
这样做时，还要相互比较花瓣以确保它们之间的对比度正确。例如，一个花瓣上最亮的高光，但仅等于另一个花瓣上的中音。
记住太阳的方向
花是圆形的，所以有些花瓣在阴影中，而另一些在阳光下。我们不能只将每个花瓣的高光绘制成相同的色调值。如果这样做的话，我们画中的太阳总是看起来像是直接从头顶射来的，使花看起来很平整。
您必须始终知道太阳在绘画中来自哪个方向，并相应地绘制高光和阴影。
失物招领处
要在这幅画中获得良好的三维效果，请特别注意相邻花瓣的交汇处。
如果花瓣之间有距离，则两条之间将有一条清晰的线。
如果他们触摸了，您可能会迷失一线，您几乎看不到两者之间的颜色和色调值差异。
看效果
要注意的另一件事是花瓣的内部和外部之间的对比度。
随着花瓣之间越来越少的光线进入，花瓣通常会朝着花的内部越来越暗。
正是这种对比使花瓣从画布上脱颖而出。
卷边
也要特别注意花瓣的外边缘。
花瓣通常会在其边缘卷曲，导致短而尖锐的阴影。画那些边缘阴影可以使您的画达到一个全新的水平，因此值得付出额外的努力。
花瓣的厚度
我想我已经解释了画这样的玫瑰时要寻找的所有要点。
现在剩下的就是向您展示最终玫瑰的外观：
请把我钉住：
作者； 中国数字油画网 ； www.tuhuacn.com 谭明刚 微信 cathaylove