美术课41，第4部分
涂红色帷幕的过程
画红色的窗帘
第一节
我们开始研究红色帷幕。
最初的想法是将窗帘制成浓密的黑色。这就是为什么要应用纯净的未稀释火星布莱克。
黑色层干燥后，我决定应将黑色更改为红色。这就是为什么要为连续的红色釉料准备底漆的原因。我们采用钛白。作为一种介质，我们使用在松节油中充分稀释的标准亚麻籽油。我们需要为我们的褶皱褶皱建立新的设计。为此，我们制作了单独的准备草图。油漆在高光部分较厚，中间调较薄。
在我们应用了底漆的第一层之后，可以将画布放在一边晾干，或者可以继续对合成的其他部分进行工作。
第三场
表面干燥后，我们继续上光。此釉使用纯正猩红湖的稀亚麻子油稀释而成。我们用软毛刷将釉料散布到衣服的明暗区域。
将釉料层涂在薄涂层中时，我们可以看到在阴影区域中，涂层的不透明度可以增加。为此，我们采用纯净油漆，几乎没有或没有中等油漆。我们用较厚的外套覆盖阴影区域。
让我们也增加照明区域的釉料厚度。
而现在，尽管釉仍然很湿，我们仍将亮点融合在一起。对于此任务，我们使用纯净的未稀释的钛白粉，然后将其轻轻涂在粘稠的红色釉料上。在我们的刷子上施加更大的压力，白色涂料可以与红色釉料部分混合。压力越轻，两种颜色的融合就越少。通过这种方式，我们以非常宽松和自由的方式应用笔触。之后，我们将画布晾干。
第四场
这是釉的最后一层。如果油漆是透明的，我们可以选择最初使用的猩红色湖色，也可以选择其他任何明亮的红色。当然，釉料应该用中等稀释度，例如用标准亚麻籽油稀释。看来我们已经按需完成了任务。
第五场
现在，当所有颜色都准备就绪时，很明显可以将衣服的白色部分涂成彩色。因此，我决定添加透明的Burnt Umber釉。我们将油漆与标准亚麻籽油混合。提醒您-在涂上一层新油漆之前，应将表面干燥。釉的颜色提供了有趣的效果。我们在深色阴影中以较少稀释的状态使用釉料；而在较轻的区域，涂料散布得很薄。
在高光中，您可以用纸巾去除油漆。
但是，这种褐色釉与奖章的颜色不相上下。因此，我轻松地去除了油漆并将其更改为另一种。由于釉面下面的白色油漆干燥良好，因此我们可以将油漆擦掉，而无需除去下层。
我觉得这幅画将受益于鲜艳的色彩。现在，我们可以按原样保留皮带，只修改这部分衣服。为此，使用了非常明亮的猩红色湖。任何其他鲜红色也将是一个不错的选择。
这种涂料可以不稀释地使用。如果您认为应该降低颜色的强度，则只需擦掉多余的油漆厚度即可。我们还触摸了大奖章下方阴影区域中的红色连衣裙。
在最末端，深褐色的皱褶以烧焦的琥珀色表示。这件衣服的一部分是直接涂漆完成的。但是，由于底涂是在致密的白色涂料中进行的，因此也会产生从涂料内部发出的光的效果。
大部分艺术品都是在玻璃窗上绘画的，这创造了色彩的光学混合。某些地方是使用“累进”方法描绘的。这些不同的绘画方法创建了有趣的纹理组合。