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亚麻籽油 –历史上在油画中使用了三种首选的油。有亚麻仁，核桃仁和罂粟油。这三者之间各有优缺点。我决定列出我们将在Old Masters.Academy™课程中使用的油。因此，亚麻籽油是最好的油，它胜过所有其他油。它有发黄的趋势，但是，与其他油类的缺点相比，它或多或少都可以控制。当您使用亚麻仁油时，与使用罂粟和核桃油时相比，油漆层的开裂更少。
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所有关于核桃油和罂粟籽油超过亚麻籽油的猜测都只是尝试推广可以替代亚麻籽油的产品。但是，在某些情况下，核桃油确实可以更好地工作，尤其是在大型画布上，例如，在Alla Prima技术中，延长干燥时间有助于该技术。无论如何，在我们的案例中并未使用大型的Alla Prima绘画。如果要像以前的大师一样在多层方法中将Alla Prima方法应用于较小的位置，我们可以使用亚麻籽油，并添加适量的亚麻籽油。
在大多数情况下，亚麻籽油是过去的油画作品，这在很大程度上归功于其出色的安全性。但是，亚麻籽油和其他任何油一样，如果使用不当，可能会严重损坏油漆。首先，仅在必要时可以将油添加到“涂料”中。重要的是要少量添加机油。如今天所知，甚至在文艺复兴时期之前，油漆中过多的油会导致诸如褐变和起皱的负面结果。它大大降低了绘画的耐久性。您不能将额外的油注入到油漆的较低层中–第一层应“稀薄”。遵循此限制，可以避免上层油漆下沉。上层中使用过多的油会导致干燥时形成皱纹。
要查看油在薄层和厚层中的行为，您可以自己进行以下实验：将亚麻籽油薄薄地涂在一块玻璃上。一段时间后，油会凝固成整个厚度。但是，如果我们在厚层上涂油，则油的硬化只会在表面上发生，并且该层将被皮肤覆盖，形成皱纹，波浪状的表面。
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油的干燥过程可以分为四个阶段：
- 在表面上形成薄膜；当您用手指触摸表面时，它会发粘；
- 在下一阶段，表面似乎干燥，但仍然柔软，手指在轻压下会留下痕迹；
- 看起来几乎是干燥的表面，没有留下手指印痕，但仍然柔软；
- 最后，在两年内，油面将发生最终固化，我们可以对油漆进行清漆。
油的干燥时间取决于几个因素：例如，帆布底漆的性质，室温，亮光程度以及湿度水平。除其他因素外，这些因素对干燥时间的加速或减速度也有很大的影响。
光线在油类的干燥过程中起着非常重要的作用。在没有光线的情况下，干燥过程几乎停止。例如，夏天，在强烈的光照和高温下，亚麻籽油要干燥3天。
在漫射光下，需要5到6天。在一个完全黑暗的房间里，亚麻仁油要干燥约60天。
油漆完全固化成整个厚度大约需要2年。两年后，机油的压缩仍未达到极限，但几乎无法察觉。添加到涂料中的油越多，它被压缩的程度就越大。
亚麻籽油不会使涂料增稠，相反，它使涂料“更时尚”并导致流鼻涕的稠度。因此，如果要使用厚厚的大量油漆涂料获得Impasto质感，则无需在油漆中添加亚麻仁油。
老大师们做了一件奇怪的事情（从我们当代无知的角度来看是“奇怪的”）–他们在阳光下晒干了用亚麻籽油制成的新鲜画，以避免油变黄和变褐。并大大加快了各层的干燥时间。这样，阳光就可以作为天然干燥剂（天然干燥剂）使用。众所周知，绘画的每一层都必须干燥，然后再进行下一层。这是一个要求。在多层绘画中，它绝对是必须的。老大师对遵循这些规则感兴趣，并制作了高质量的画作。作品的主题和材料的视觉品质都很高。
如果气候适宜，在光线充足的房间内晾干刚完成的油画极为重要，并在阳光下短时间展示。如果您将新粉刷过的艺术品在黑暗潮湿的房间中晾干–这种不利条件将导致涂料变暗。但是，当您在光线充足的环境中暴露绘画时，会丢失绘画的色调。而且它可能会再次在黑暗的房间里丢失。好的，我认为您明白了原理：)
对我们来说最好的亚麻籽油是什么？精制和冷榨亚麻籽油是我们的选择。哪个最好？我无法告诉您，因为我本人无法从我所要求的专家那里得到明确的建议。没有明确的答案，因为这两种情况各有利弊。通常，与冷压油相比，艺术家更喜欢精制油，原因是它看起来比冷压油显着少黄色。我要警告您，您看到的是透明的，非黄色的成品油，随着时间的流逝，其行为类似于冷压机油，还会变黄，并且在滥用时会变成褐色。因此，应谨慎使用。
精制和冷压亚麻籽油可以在油画中用作稀释剂。
绝对不要在较低的层中添加它们，而应该总是少量添加。您可以自己选择，是否需要带额外油的稀薄油漆。我个人很少使用它。
玻璃层如何？亚麻籽油适合该任务吗？仅在为此专门准备时。
您在这里– 站在亚麻仁油和太阳油中。这些成品油的工作方式相似。
精制和冷压亚麻籽油通常具有液体和液体稠度，因此不太适合上光。这就是为什么使已加工的架台油或经日晒增稠的油增稠至粘稠度如此重要的原因，这正是制造釉料层所需要的。在十九世纪，这种类型的冷凝油已经用于绘画中。艺术家通过各种方式实现了这种油的一致性：通过利用光和空气的氧化。“ Sun稠油”由此得名。“ Stand Oil”因在火上煮油而得名。
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我们可以购买现成的标准油，该标准油是通过加热制成的，无法自行准备；或者我们可以像中世纪艺术家为上光油做准备一样轻松地制造“太阳增稠油”。
将亚麻籽油倒入很薄的一块平板或一块玻璃上，不要覆盖该板，并保持其打开–提供光线或更好的阳光照射。在夏天，油变得像水一样透明，大约需要3到4天，而且变得非常稠。意大利艺术家将以这种方式处理的油称为“在阳光下煮沸”。
经过这种处理的成品油可以干燥成光滑而柔韧的表面，我们可以在中世纪，文艺复兴时期和巴洛克风格的画作中看到它们。毫无疑问，使用这种经过氧化和聚合的冷凝油（我们称其为加工油）会影响当时绘画的良好保存。过去几个世纪的伟大艺术家使用了自己生产的浓缩油，并取得了令人难以置信的有效效果。
冷凝油是专门为满足上光需求而设计的-它出色地实现了看起来如此复杂的光学绘画效果。稠油的折射率增加，以一种难以置信的方式影响涂料，从而改善了光学性能。与使用其他上光介质制成的玻璃相比，用冷凝油制成的玻璃具有更高的色调深度和更鲜艳的色彩。这就像彩色玻璃的创作–当艺术家仅使用一块彩色玻璃时–可以达到一种效果，但是如果放置两块彩色玻璃之间有气隙，我们会看到完全不同的外观，更加深沉而复杂。
在上光方法中，可以使用刷子或手指将冷凝油涂在涂漆表面上，使其稀薄地散开。也可以稀释使用；松节油适用于此。
与传统亚麻籽油相比，浓缩亚麻籽油的最大优势在于它能够形成不易泛黄且更耐湿的表面。它具有较少的下沉和起皱的能力。
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如果您的画上有凹陷的区域，也可以使用冷凝油上油，以恢复暗淡的颜色。
是的，冷凝油在釉料中表现出色，但我们必须记住，随着时间的流逝，它仍然会发黄。
我们还应该记住，绘画中的白色和蓝色通道会因泛黄而受到最大的影响。随着时间的流逝，布鲁斯可能会变成绿色。添加到“涂料”中的油量越多，您更改原始颜色的内容就越多。因此，我们应该小心谨慎，避免使用过多的冷凝亚麻籽油。
为了保护釉面中的白人和布鲁斯人，我们可以使用浓缩林分油或太阳浓缩核桃油，其制备方法与太阳浓缩亚麻籽油相同。核桃油比亚麻籽油的唯一优势是变黄少。它的弹性不如浓缩亚麻籽油，这就是为什么只有在确实比亚麻籽油更好的情况下才使用它是合理的。两种冷凝油的干燥时间实际上是相同的。但是，在其原始状态（未凝结）下，核桃油的干燥时间比亚麻籽油更长。
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