白色黑色灰色颜料

苯胺黑 PBk1 是一种非永久性吖嗪颜料，可从全球约 6 家颜料制造商处获得。荷尔拜因桃黑，唯一的商业来源，含有与炭黑混合的颜料，因为油漆非常耐光，所以必须是主要成分；它在湿中产生微妙而活跃的纹理效果，并具有所有黑色涂料中最暗的主色调值。由于 azine 颜料，这种油漆可能不应该用于着色或稀释。

 灯黑 PBk6 是一种非常耐光、非常不透明、严重染色的黑色颜料，可从全球 6 家颜料制造商处购买。该ASTM（1999）率其水彩评为“优秀”（我）耐光性。这通常是水彩线中价值最深、最不透明的黑色（象牙色或骨黑色通常作为稍微不那么强烈、更温暖的替代品提供）。因为它太暗了，它显示了一个很大的比例干燥变化，亮度增加了 180%。

请注意，应用于白纸的所有水彩黑色颜料的值范围都为 75 或更小——也就是说，CIE 亮度约为 20，这使得它们都是深灰色。这些油漆需要光值环绕才能显得真正“黑色”；与其他深色颜料结合使用时，它们会呈现深灰色。

Daniel Smith 灯黑在湿应用中显示出一些颗粒；Winsor & Newton 蓝黑色（现已停产）非常精细。所有炭黑都会严重染色，因为粒径非常小，而且通常在研磨过程中添加分散剂以完全润湿颜料。

水彩画家的四种传统阴影或粉底颜色是中性色调、佩恩灰、靛蓝（参见这些靛蓝混合色）和棕褐色（参见PBr7下的混合色）。今天，这些都被基于炭黑的便利混合物所模仿。

• 中性色调是由 18 世纪英国水彩画家开发的，它是浅红色（氧化铁红）和靛蓝（或铁蓝）的混合物，带有淡淡的黄色，如藤黄或赭石。首选棕褐色墨水作为中和（去饱和）混合器或粉底色调，因为它不会使暖色或冷色油漆变暗。今天大多数艺术家使用中性色调而不是纯炭黑。Winsor & Newton 中性色调将灯黑与深蓝色 ( PB15 ) 和红紫色 ( PV19) 混合) 使颜色具有轻微但明显的紫罗兰色偏差。该混合物通常用于使油漆变暗和变暗，并提供阴影颜色，而不会改变混合物的明显色调；它还可以产生有效的暴风雨天空颜色，由添加的蓝色或紫色调制。

• 佩恩的灰色是由开发威廉·佩恩如铁蓝的混合物（PB27），赭黄和胭脂红色，作为深紫色的阴影颜色。此处显示的是 M. Graham 和 Winsor & Newton 版本。油漆通常具有非常暗淡的深蓝色调，比靛蓝方便混合物更接近中性深灰色。

这些接近黑色的颜料中的任何一种都非常适合单色值绘画，但为此目的，我更喜欢方便的混合物，例如靛蓝或棕褐色，当它们被稀释成色调时会产生更明显的色调。

对任何炭黑涂料的普遍抱怨是，成品颜料的暗淡与其周围的其他涂料，甚至其他深色涂料形成了令人不快的对比。这是因为碳颜料是完全不透明的，因此在油漆干燥后，颜料表面的光散射增强，为成品颜色添加明显的白色面纱。这个问题有两种解决方案。一种是在黑色区域涂上一层或多层适度稀释的阿拉伯树胶溶液，以减少表面散射，从而使颜色变暗和丰富。另一种方法是将炭黑涂料与少量强烈着色的深色涂料（例如干净的焦褐色、酞菁蓝或二恶嗪紫）混合，这似乎可以减少褪色效果。但使用时要格外小心：如果应用于其深层价值与图片其余部分不协调的绘画中，黑色段落可能会不自然地突出。另见天然有机颜料部分。

顺便说一下，一种丰富、透明、极耐光且灵活的替代所有炭黑和便利的深色中性涂料（靛蓝、棕褐色、中性色调、佩恩灰等）是我称之为合成黑的通用混合物。我最初开发使用这种混合物的添加剂（RGB）初选阴丹酮蓝（PB60 PBr25），benzimida棕色（）和酞菁绿（PG7），大致在比例8：6：1，虽然任何透明，无光泽和/或暗红色橙色、绿色和蓝色或紫色油漆混合物会很好用。使用加色原色的原因是 (1) 它们比减色 (CYM) 原色的混合物更能增强减色混合物的光消除效果，以及 (2) 涂料比例可以稍微改变以移动“黑色”向任何深色调混合（如这幅画所示）。

但是，如果目标是一种有效的无色深灰色，则使用两种混合补色会更有效。沿着红/绿对比的最暗和最有效的混合物由苝栗色（PR-179）和酞菁绿BS（PG7），比例大致为5：1；沿着橙色/蓝色对比，最暗的混合物是大约 4:1 比例的喹吖啶酮橙 (PO48 ) 和铁蓝 (PB27 )。（确切的配方取决于油漆品牌；水彩混合补充页面中列出了替代混合物。）丹尼尔·史密斯、M.格雷厄姆和达芬奇提供所有四种油漆；Winsor & Newton、Rowney Artists 和 MaimeriBlu 制作了喹吖啶酮栗色 (PR-206) 你可以代替苝栗色和喹吖啶酮橙。

在正确的比例下，三种油漆或两种油漆混合物会产生极深的黑色。调整涂料的比例将改变色调以模仿任何商业深色涂料（棕褐色、苝黑、靛蓝、中性色调、佩恩灰色），以及洋红色、绿松石色或深黄色的深色调。在主色调应用中，这些混合物实际上比大多数灯黑或象牙黑（PBk9）。它们创造出一种天鹅绒般的光泽，而不是通常的炭黑暗沉，与其他深色涂料相得益彰；它们可用于产生任何油漆的色调，当湿涂或用于稀释的釉料时，颜料之间的颜色分离会产生微妙和闪烁的颜色效果。

炉黑PBK7是另一个无定形碳黑色颜料，由燃烧煤废物或天然气在封闭炉产生的，可得自全世界约40注册颜料制造商使用的印刷油墨，建筑和装饰应用。该ASTM（1999年）和我自己的测试，水彩评价其耐光性为“优秀”（我）。在大多数品牌中，这种颜料非常耐光、不透明、染色，并且在潮湿应用中非常活跃。— MaimeriBlu 炭黑是比 Schmincke 涂料更深的黑色，并产生更暖的色调。另见天然有机颜料部分。

 炭黑 PBk8 是一种非常耐光、半透明、中等染色、质地细腻、价值非常深的黑色颜料，全球只有一家注册制造商 (W. Hawley & Son, UK) 有售。该ASTM（1999年）和我自己的测试，水彩评价其耐光性为“优秀”（我）。它传统上是由碳化的柳树茎制成的纯木炭，必须将其磨成颜料；这会产生比无定形或烟灰黑更粗的颜料颗粒，使炭黑具有微妙的质地。—老荷兰藤黑几乎在所有应用中都非常具有质感，使其最适合在暴风雨的天空或沙漠景观中使用光线或非常浪漫的纹理效果。如果油漆层覆盖在口香糖载体上，它会导致明显的翘起、斑点或烫金。现已停产的 Winsor & Newton 颜色更深，更易于使用，重新润湿后会产生可爱的深粉黑色。另见天然有机颜料部分。

TOP 40 PIGMENT  骨黑或象牙黑 PBk9 是三种主要黑色颜料中的第三种，可从全球 3 家颜料制造商处购买。与其他炭黑一样，​​它非常耐光、半透明、染色、轻微纹理，并且在湿应用中活跃。该ASTM（1999年）和我自己的测试，水彩评价其耐光性为“优秀”（我）。明显的干燥转变比其他黑色颜料少（亮度仅增加 85%），因为颜色开始时稍浅。传统的制造方法是将象牙屑放入铁桶中，在陶瓷炉中加热直至完全碳化；现代颜料是由骨头制成的。许多艺术家更喜欢象牙黑色，因为它与其他水彩颜料更协调。— M. Graham 象牙黑和 Rowney Artists 象牙黑是半透明的、染色的，属于可用的最深的象牙黑；两者都呈现出美丽的石板色。Winsor & Newton 象牙黑更轻，但同样是中性和精细研磨的油漆；它是“暖”黑，以补充“冷”和稍暗的灯黑（PBk6）。Daniel Smith 象牙黑经过更粗磨，在湿应用中产生类似群青的纹理效果。MaimeriBlu 骨黑是一种稀薄浓缩的冷灰色，不太适合非常黑暗的段落。另见天然有机颜料部分。

石墨灰PBk10是一种非常耐光、非常不透明、严重染色、颜色深的灰色颜料，全球只有 2 家颜料制造商有售。Daniel Smith 石墨灰是唯一的商业来源。它具有天然的石墨光泽，与铅笔画相得益彰。它可能应该用作发光涂料而不是透明水彩，因为它的石墨微光会从其他颜料中脱颖而出。

磁性黑或氧化铁黑PBk11是一种非常耐光、半透明、染色、颜色非常深的黑色颜料，由全球 20 多家颜料制造商提供，用于油漆、化妆品、建筑材料，并在银行支票上提供机器可读的磁性打印。未经 ASTM 评定，我的耐光性测试牢牢将其归入“优秀”(I) 类别。—丹尼尔·史密斯 月球黑从铁颗粒的锰化中产生非凡的蚀刻颗粒；盛开的水在毛细血管运动中切割出纯白色和纯黑色的脉络。非常适合不寻常的纹理效果，但除非您非常了解颜料，否则这些效果会很突出。Winsor & Newton mars black 具有更平滑的一致性和不太自信的纹理，但与某些炭黑相比，它提供了更强烈的“黑色”（深灰色）颜色。

注意。我越用这种油漆，我就越不舒服。质地很难控制，油漆在色调中获得了一种水粉平整度。它是一种非常不令人满意的阴影颜色，迄今为止仅被证明可用于表示黑色染色的工作或黑色羊毛毛衣。然而，少量添加到土黄色或红色中可以产生有趣且易于处理的矿物质地。另见铁颜料部分。

戴维的灰色最初是由温莎和牛顿为一位 18 世纪英国绘画大师（以使用颜料而闻名）开发的板岩颜料；它现在通过用黑色白垩（碳质水合硅酸铝，PBk19）制成的化合物进行复制。该ASTM（1999）率其水彩评为“优秀”（我）耐光性。然而，在我的测试中，Winsor & Newton davy’s 灰色是一种不透明、染色、中等价值的灰色方便混合物，带有轻微的绿色调，是无常的。经过 6 周的阳光照射 ( BWS 6 )，它变亮并变得更加不透明，这显然是由于混合了中国白（参见PW4下的警告））。这是一种非常漂亮的颜料，特别适合非常浅的灰色通道，因为它的覆盖范围在这些值下保持平滑（许多黑色在这种稀释下看起来会出现斑点或颗粒状）。

耐光测试样品

未曝光（顶部）；暴露 800+ 小时（底部）

TOP 40 颜料 苝黑是一种非常耐光、半透明、染色、非常暗的深色调颜料（黄绿色调），由巴斯夫以 Paliogen Black 的名称生产。未经 ASTM 评定，我的耐光性测试将其归入“优秀”(I) 类别，在日光照射 800 多个小时后色调略有褪色。它呈绿黑色，与氧化铬绿 ( ) 的色调大致相同，在色调中变得更加明显。苝绿 ( )的平均 CIECAM J、a、b值为：21、，色度为 11（估计色相纯度为 13），色相角为 133。PBk31 PG17 PBk31

Winsor & Newton 苝绿是水彩中纯颜料的唯一商业来源，在我尝试过这种颜料后，我不知道没有它我是怎么过的。在浓缩形式下，油漆会产生非常暗的接近中性的色调，几乎与真正的黑色无法区分，干燥偏移相对较小；与二恶嗪紫、喹吖啶酮紫或苝紫（PV29) 与大多数碳基涂料相比，它会产生更深、更稳定的黑色。（请注意，用于掺假这些昂贵颜料或调整车辆的添加剂可能会导致干燥颜色意外变白。如果您没有得到深黑色，请尝试其他品牌的油漆。）树液绿色或妓女的绿色，通常是远处景观树叶的理想选择。它对于使所有树叶变暗以及作为植物和风景的阴影颜色非常有效，而且（在非常稀的釉料中）作为肖像和人物画的阴影色调；非常适合使暖色涂料去饱和和变暗，以及将暗绿色与黄色、绿色或蓝色涂料混合。另见苝颜料部分。

 中国白（或锌白）PW4 是一种非常耐光、不透明、中等染色的白色颜料，可从全球 4 家颜料制造商处购买。该ASTM（1999）率其水彩耐光“优秀”（我），但我在2004年的测试发现，色素变得明亮一些，并显着4至6周的阳光照射（后更不透明BWS 6）。标准的油漆耐光性测试不会捕捉到油漆透明度的变化，因此这种影响在油漆耐光性等级中没有被注意到。

自古以来就被认为是铜冶炼的副产品，氧化锌在 18 世纪首次被用作艺术家的颜料（部分是为了取代自罗马时代开始使用的有毒铅白）。它通常被称为中国白，这是 Winsor & Newton 于 1834 年开发的一种特别致密配方的专有名称。氧化锌是一种略带暖色调的白色，可完全吸收波长低于 370 纳米的紫外线辐射。就像一种好的镉颜料，它会随着视角的变化而改变反射率：从垂直方向看是纯白色，但从侧面看会稍微变灰（反射率较低）。

白色颜料几乎没有干燥转移，尽管它们变得不透明：完全遮盖的湿涂料在干燥时会显得半透明。与“不透明”钛白 ( PW6 )相比，中国白通常被认为是“透明”白色，因为锌白具有较低的折射率，尽管这种差异在水彩画中相当微妙，并且很容易通过油漆稀释或色素负荷。（在我的测试中，中国白人虽然始终比钛白人更不透明。）

大多数品牌的氧化锌无法区分，除了研磨添加剂、颜料负载或车辆配方的细微变化。颜料本身非常便宜，当水彩画制造商提供单一的白色颜料时，这通常是他们携带的颜料。Winsor & Newton 中国白在湿应用中非常不透明且相当惰性。它覆盖得相当好，可以作为车身颜色与其他油漆顺利混合。氧化锌略带暖色调，在主色调中呈现出模糊的粉红色或棕色色调，这与大多数水彩纸的象牙色调非常协调。但是，它在色调中可能会呈现蓝色，尤其是在其他颜色上釉时。

注意。许多用锌白配制的方便涂料，例如典型的那不勒斯黄或 Winsor & Newton’s winsor emerald，在阳光直射一个月后会明显褪色。一些深色颜料，如铁蓝 (PB27 ) 或二恶嗪紫 (PV23 )，如果与白色涂料混合，耐光性会明显降低，这也是常见的画家的传说。我还没有测试过锌白用作增白纸的基础层，用作遮光和淡化颜色的上釉，或与其他油漆直接混合时，但我请您将您可能所做的任何观察发送给我，并建议您进行测试通过您自己的耐光性测试以这种方式混合的油漆。另见有关部分锌颜料。

TOP 40 PIGMENT  钛白 PW6（二氧化钛）是一种非常耐光、半透明、轻微染色的白色颜料，可从全球约 30 家颜料制造商处购买。该ASTM(1999) 和所有制造商将其在水彩画中的耐光性评为“优秀”(I)。白色颜料水彩几乎没有干燥变化，尽管它们在干燥时变得不透明：完全隐藏的湿涂料在干燥时会显得半透明。二氧化钛的经济重要性怎么强调都不为过：它占世界颜料总产量的 60% 以上，并为几乎所有用于家庭和建筑用途的油、乳胶和丙烯酸涂料提供高度遮盖（不透明）的白色基料，以及作为纸张的增白添加剂。（主要的替代品是较灰的立德粉，硫化锌和硫酸钡的煅烧共沉淀物。）钛白比任何其他颜料更亮（反射性更强）和更完美的中性白色；它也是最不透明的之一。In 最早出现在 19 世纪之交的艺术家（油画）颜料中，但直到 1950 年代才广泛使用。

Winsor & Newton 钛白是一种比中国白更亮、更干净的白色；在大多数水彩应用中，除非非常谨慎地使用，或者作为与更饱和的油漆混合的体色，否则它会显得僵硬或人造。（请注意Holbein 采用的误导性营销名称：他们的“中国白”只是钛白的一种不那么不透明且稍暖的配方。）丹尼尔·史密斯浅黄色钛白由钛颜料加热至高温制成，颜料粒径较大；这会将颜色转向浅色、非常暗淡的拿铁咖啡色，使其成为一种很好的颜料，可以使绿色或蓝色变淡和去饱和，例如，或渲染灰色沙漠树叶。我发现在阳光直射一两周后，它在主色调中显着变灰，但此后并没有恶化，导致最终的颜色变化相对较小。两种类型的钛在湿应用中都具有中等活性，这通常也意味着它们可以与其他颜料很好地混合。另见钛颜料部分。

油漆评级的关键。 总结为数字： Tr = 透明度：0（非常不透明）到 4（透明） – St = 染色：0（不染色）到 4（严重染色） – VR = 值范围：从值中减去主色调的值白皮书，以 100 步值为单位 – Gr = 颗粒度：0（液体质地）到 4（颗粒状） – Bl = 开花：0（无开花）到 4（强开花）- Df = 扩散：0（惰性） ）至4（非常有效扩散） – HA =色调角以度为单位的CIELAB的a * b *的平面– HS =色相偏移作为底色色调角减去主色调角，以 CIELAB a*b* 平面的度数为单位 – Lf = 耐光性：1（非常易变）至 8（非常耐光），用于着色、全强度的油漆-在颜料注释中提到： 色度：用于白色水彩纸上的主色调。-干燥偏移：在 CIELAB 中以亮度、色度和色调角为单位，从闪亮的湿色到完全干燥的油漆色样的主色调颜色外观的变化。有关更多信息，请参阅评级的含义。