黄色颜料

的布洛克斯黄色和卢卡斯的Helio真正黄光均欢快晴朗颜色，反应迟钝再润湿或潮湿的应用湿，非常类似于大多数镉黄（PY35）。

避免。该arylides是（与cadmiums和苯并咪唑酮）的三种主要类型黄色颜料中的一种。然而，PY1 比其他芳基化合物更便宜且明显不耐光，并且仅适用于学生级或学校涂料。许多其他黄色颜料具有相似的颜色，并且大多数在水彩画中更透明，因此没有理由使用这种无常和不透明的产品。选择镉黄（PY35）或苯并黄（PY-154) 代替。

耐光测试样品

未曝光（左）；暴露 800 多个小时（右）——Blockx，Lukas

该ASTM（1999）率其水彩耐光“非常好”（II），但我在2004年的测试表明，这可能是一些油漆的事实，但并不适用于所有。大多数品牌的全强度颜色在大约 6 周到两个月的阳光照射后开始略微变暗（棕色）（BWS 6）；在某些品牌中，这种变色很严重。通常，色调明显褪色。

hansa 黄光耐光性样品 (2004)

经过 800 多个小时的阳光照射后：（从左到右）乌得勒支、Sennelier、Daniel Smith、Schmincke、DaVinci

在水彩画中，PY3 经历了非常小的干燥变化，略微变暗并且饱和度下降不到 5%。不同涂料制造商的颜色和质地相同，但品牌配方会影响耐光性、透明度、染色、饱和度和湿湿反应性（通常是缓慢的）。通常，PY3 比相同色调的镉柠檬略强，因为镉涂料的价值略低。如果您希望调色板倾向于绿色，PY3 是“主要”黄色涂料的不错选择；否则选择中性黄，如汉莎黄（PY97）或苯并咪唑酮黄（PY-154）。PY3 是水彩画中最绿色的合成有机黄色，在油漆制造商中很受欢迎，特别是在学生级油漆和绿色便利混合物中（当与绿色酞菁混合时，它会产生明亮的黄绿色和有趣的棕褐色，接近烧焦的赭色，当与喹吖啶酮玫瑰，混合时PV19）。

以上样品中显示的品牌在测试的油漆中是最耐光的。除了 Sennelier 之外，所有的主色调都显示变色，它在色调中稍微褪色一些。Daniel Smith hansa 黄光比其他柠檬黄颜料的绿色略少，染色更严重，但在混合物和着色测试中具有明显更高的着色强度，并且比此处列出的其他涂料更透明和饱和。乌得勒支油漆是最透明的，但浓度也较低，因此饱和度较低。达芬奇涂料是最耐光但也是最不透明和最低饱和度的涂料之一，具有光价值的白垩外观。经过几周的阳光照射后，Art Spectrum 油漆颜色变深。Holbein 的油漆巧妙地模仿了金黄素，它比更耐光，PY40但透明度也更低。

注意。我发现各种水彩品牌在全强度和色调样本中被晒伤的颜料颜色存在显着差异。为了确定您使用的油漆，我建议您对纯颜料油漆和用 PY3 制成的任何方便的绿色油漆进行自己的耐光性测试。另见关于单偶氮颜料的部分。

避免。据我所知，铬黄颜料在美国和欧洲的艺术材料中已经停产（我的 Winsor & Newton 样品是从零售商停产的库存中取回的），但如果它们再次出现，您应该避免使用它们。可以以更低的成本获得更亮、更可靠的黄色颜料。深黄色调最类似于镉黄 (PY35 )，但明显更暗淡（棕色）；柠檬黄类似于硅酸镨锆（PY-159）。两者都是优质的颜料替代品。

一般来说，镉非常耐光，但在随机情况下可能是无常的（见下面的例子和评论）。真正的镉 [锌] 硫化物可从全球 10 家注册颜料制造商处获得；只有一家制造商提供与硫酸钡（立德粉）共沉淀的镉。ASTM (1999) 要求镉立德粉如果含有 15% 或更多的硫酸钡，则标记为“PY35 :1”或“PY37 :1”，正如 Daniel Smith 所做的那样。在水彩画中，PY35 /37 经历了很小到中等的干燥变化，这取决于色调：所有色调都略微变暗，饱和度损失 2%（柠檬黄）到 15%（深黄色）。（请注意，饱和度损失对黄色的影响更大，因为明显的色调从橙色变为棕色或黄色变为绿色。）高质量的纯硫化镉是完全永久性的，覆盖性很好，易于处理，在湿中具有中等活性，如果在仍然湿润的情况下重新润湿，则很容易开花（尽管它是干燥后相对耐水变色）。它在纸上具有粉状光泽，并稀释成发光的、近乎透明的色调。该cadmiums是（与arylides和苯并咪唑酮）三大类型的艺术家油漆的黄色颜料中的一种。尽管自 19 世纪中叶发现黄色并在商业上引入以来，它一直是最昂贵的颜料之一（橙色和红色）色相于 1910 年左右推出），颜料相对成本的持续下降使镉黄成为最常用的水彩颜料之一。一些油漆制造商或监管机构可能会对这种油漆施加健康警告，因为它含有有毒金属（镉）；但请参阅我在健康和环境问题下的怀疑评论。

该ASTM（1999）费率的耐光性PY35 和PY37水彩评为“优秀”（I）和大多数独立测试同意。在我 2004 年的测试中，允许室外阳光照射产生的热量和湿度，我遇到了一些制造商的某些色调的极度暗黑，这种情况出现在阳光照射的几周内，因此很容易检测到。

镉黄耐光样品的变色 (2004)

经过 800 多个小时的阳光照射后：（从左到右）DaVinci 介质、Maimeri 光、Maimeri 柠檬、Rowney Artists 介质、Grumbacher 光

请注意，变暗不会出现在同一品牌的所有色调中，因此似乎仅限于特定的颜料批次。我认为这种变色是由颜料制造商留在颜料中的化学杂质引起的。（镉水彩颜料如果暴露在过热和潮湿的环境中，或者在制造后没有从颜料中洗掉铅化合物或残留的游离硫，就会变暗。）因此，尽管广泛重复的传统观点认为镉颜料完全不耐光，但我建议您对您使用的品牌进行自己的耐光性测试。

镉的色调可以通过颜料混合物中硫化锌或硒化镉的比例进行精确调整，这允许制造商在他们提供的镉黄中选择自己的色调位置和间距。（这个镉色键显示了主要的品牌变化。）涂料制造商通常通过提供两到四种镉黄色来对这个色调范围进行采样：(1) 柠檬黄，色调角度约为 90 到 95，(2) 淡黄色，色调角度约为 90 , (3) 中黄色，色相角在 80 度左右，(4) 深黄色，色相角小于 70 度。然而，“淡”色相经常被省略（留下三个黄色），而术语“浅色” “与中等或深色调相反，用于表示“柠檬”、“苍白”甚至“中等”色调不一致。值和饱和度取决于色调：优质的镉中黄（与汉萨黄、PY97) 可用的最强烈的黄色涂料，某些品牌的色度可以超过 99（平均色度 96），而深镉黄（色度 92）和柠檬黄（色度 93）总是不太强烈。与所有暖色调一样，即使颜料的亮度或值的细微差异也会影响明显的饱和度和色调。色调也会影响干燥变化的表观大小：镉柠檬或浅色在干燥时的色度或亮度变化很小，而中黄色和深黄色镉的变化程度会令人惊讶。大多数主要品牌（尤其是 Winsor & Newton、Daniel Smith 和 Holbein）都很好地分配了色调；在我看来，MaimeriBlu 或 Rowney Artists 的色调间距不太理想。顺便说一下，大多数艺术家会将从“暖”黄色到“冷”黄色的过渡定位在 85 到 90 度左右的色调角处，

作为一个整体，M. Graham、Rowney Artists、Utrecht 和 Winsor & Newton 镉黄的饱和度都相当，但 M. Graham 和 Winsor & Newton 的颜色往往更暗、更暖、更浓。所有都是染色的，干燥时半透明到半透明，在潮湿时略微湿润，并在薄洗时提供漂亮的光泽。Rowney Artists 镉相对透明、惰性和染色，具有明亮的色调：您得到的大部分显然是透明的增白剂（使油漆不透明），而“淡”黄色油漆的主色调耐光性较差。两个乌得勒支镉对我来说似乎有点白垩，而且间距很差：“浅”实际上是中间色调，而“深”实际上是橙色，而不是深黄色。MaimeriBlu 和 Daniel Smith 镉浓度较低，半透明至不透明，当施加最大强度时会略微呈青铜色。Blockx 镉很厚，半透明到不透明，比大多数品牌更暗，并且在全强度时也是青铜色。

在三种常见的色调类别中，从柠檬黄 开始，霍尔拜因镉黄柠檬和伦勃朗镉黄柠檬具有最绿色的色调，与汉萨黄光 ( PY3 )无法区分。然而，这些绿色柠檬黄的价值也很轻，它们的白色比其他品牌的色度低。Winsor & Newton 镉柠檬略暖，但也更饱和。（一如既往，不要仅根据色度或颜色外观来选择涂料，而是根据它们与其他涂料混合的颜色的质量和范围。）对于中间黄色， M. Graham 镉黄是一种美丽的中间色调，比其他品牌略暖。Daniel Smith 的油漆稍微冷一些，Winsor & Newton 的油漆明显偏暖，混合了一点镉橙 (PO20 )，在主色调中创造了一种微妙的向橙色转变的色调。伦勃朗镉黄光在色相角 88 处的色相非常接近心理上独特的黄色 （如色觉部分所述）或中性的“原色”黄色。然而，Winsor & Newton cadmium Yellow 浅可能是更好的“主要”黄色选择，因为它是一种略暖和非常强烈的黄色（色度为 99），这使其成为蓝色和绿色的良好混合器。对于深黄色油漆，Rowney Artists 镉黄色深是一种平均的深色调，在我看来处于黄色和橙色之间的边界，具有最佳的饱和度和透明度。MaimeriBlu 和 Utrecht 可能太温暖了，但值得考虑为“镉橙灯”。

镉黄是最常用和最常用的黄色颜料之一。一旦您学会调整混合物，它的光芒四射的颜色、着色力和粉状质地使它成为一种乐趣以避免烫金和过度不透明度。如果强烈的黄色对你的调色板很重要，那么花点钱尝试“中”或“淡”（“主要”）镉黄，看看颜料是否适合你；如果是这样，请对“柠檬色/浅色”和“深色”颜料进行采样，以找到您喜欢的品牌和色调间距。镉特别受深色、强烈着色颜料（如酞菁绿或蓝）的影响，一些艺术家不喜欢这种效果：我喜欢由此产生的天鹅绒般的混合物。如果颜色太深，这些混合物可能会显得暗淡，并且必须始终自信地使用镉混合物，一次刷涂，不要大惊小怪或重新加工，否则会产生暗淡的颜色。镉也会迅速溶解并为湿刷密集充电，这意味着如果在冲洗前不吸干刷子，您可能会在冲洗水中浪费大量油漆。最后，如果吞食或吸入镉涂料（例如，在喷涂涂料时），可能会有毒；镉立德粉的危险性较小，但作为记录，任何使用镉涂料产生毒性作用的可能性很小。这意味着镉的主要缺点是价格，如果考虑到这一点，那么 M. Graham 或 Rembrandt 可能是整体颜色外观和耐光性的最佳价值；Winsor & Newton 和 Daniel Smith 虽然更贵，但通常也是可靠的涂料，霍尔拜因镉很漂亮，但现在是最贵的。另请参阅有关镉颜料的部分。

该ASTM（1999）率其水彩耐光“非常好”（II）和温莎牛顿的耐光性收视率也很高。我对多家制造商的耐光性测试表明，它充其量应该得到“一般”（III）评级，因为即使是最耐用的油漆（伦勃朗、罗尼和 Sennelier）在阳光直射几周后也会产生令人不快的灰色调。

钴黄耐光样品 (2004)

经过 800 多个小时的阳光照射后：（从左到右）伦勃朗、罗尼、丹尼尔·史密斯、森内利尔、温莎和牛顿

自 1861 年由 Winsor & Newton 首次推出以来，Aureolin 一直是一种很少使用的浅黄色。它作为天然藤黄 (NY24 ) 和印度黄的替代品上市销售。（19 世纪后期 aureolin 的常见替代名称）及其透明度会产生一些辐射玻璃效果，但其高昂的成本和可疑的持久性限制了它的使用。反过来，它在大多数水彩颜料系列中已被替换，因为它在暴露于湿气或光线下时会变成灰色或棕色，或者在制造后没有完全清除杂质。它还需要缓慢处理才能与油漆载体完全稳定，否则它会在油漆管中膨胀（有时会爆裂）。Winsor & Newton 和 Daniel Smith 的金黄素是此处列出的金黄素中最温暖、最饱和和最透明的，当施加最大强度时，它们会呈现灰黄色和微妙的粒度。伦勃朗和罗尼艺术家的颜料比其他品牌的颜料明显更暗、更不透明和染色，Sennelier aureolin 是半透明的，轻质且相当致密；但它们稍微更耐光。（Holbein 的“aureolin”色调是由 hansa 黄光和赭石混合而成的，列在 PY3 下。）

避免。Aureolin（如茜素深红色）是一种现代化学已经变得多余的色素。有许多具有更好耐光性的优良黄色可供选择。Maura Cornman 的权威文章（在Artists’ Pigments: A Handbook of their History and Characters, ed. Robert Fuller, 1986）观察到“多年来的实验表明，钴黄用于明显反复无常的反应。因此，证据在有关其持久性的文献中是自相矛盾的——一些报告表明它非常稳定，而另一些则表明它可能在暴露于[光]时变成棕色……今天它通常被认为是一种相对不稳定的颜料。” 在水彩画中，颜料的化学纯度和任何制造添加剂可能会影响颜料的行为；然而，我的耐光性测试并没有消除热和湿气的影响，这会显着影响颜色。替代品。在镍偶氮甲碱黄（PY-150)，可与二恶英镍黄(PY-153) 或异吲哚酮黄 (PY-110) 作为深黄色。芳基汉萨黄介质 (PY97 ) 是一种可爱的替代品，可以像金黄一样透明，并且具有更好的耐光性。另见钴颜料部分。

在更持久的油漆中，Rowney Artists 是粉棕色的，接近刻板的预混肤色；该霍尔拜因拿浦黄是半透明，奶油状浅黄色; 和Holbein jaune 辉煌 #2是一种在底色中向黄色转变的白色红色橙色，是对那不勒斯黄粉红色调的适度沉闷模仿（该名称是那不勒斯黄的历史同义词）。不太持久的油漆包括温莎牛顿那不勒斯黄，与原来的半透明棕黄色调很接近，但遗憾的是，主色调逐渐褪色为白色。丹尼尔史密斯那不勒斯黄是一种更自信、更深的橙色，但在适度光照后也会变白。MaimeriBlu 那不勒斯黄光是一种半透明的绿黄色阴影，它也很快消失。

那不勒斯黄是一种非常方便的风景颜料（地中海场景、沙漠、沙滩）。对我来说，制作令人信服的肉体混合物太白垩了，即使是浅色，但一些艺术家发现它很有用。也许是因为这里描述的耐光性问题，一些油漆制造商选择使用橙黄色和自然变白的钛酸铬 (PBr24 ) 作为替代颜料。显然，鉴于以那不勒斯黄销售的油漆种类繁多，您必须尝试看看您喜欢哪种版本。另请参阅有关铅颜料的部分。

耐光测试样品

未曝光（左）；暴露 800 多个小时（右）- Daniel Smith、Maimeri、Winsor 和 Newton

Winsor & Newton 镍钛黄，我所知道的唯一一种使用中间黄色调的油漆，已停产。在温莎牛顿柠檬黄是最黑暗看重的“柠檬”色调的涂料，但仍具有柔和的色调橄榄; 与所有钛酸镍柠檬一样，在强光下斜视时，它看起来略带灰色。Daniel Smith 的钛酸镍黄和 Rowney Artists 的钛酸镍黄颜色相同，价值略轻，半透明且染色较少；任何一个都是不错的选择。MaimeriBlu 是轻量级的，但颜色更不透明，颜色更弱。—PY53类似于 aureolin 的柔和黄色色调及其在主色调中变暗的趋势。它是一种色调相对较弱的颜料，与其他涂料的混合强度适中，但会产生美妙的柔和绿色、棕色和蓝色；再加上一点烧焦的赭色，它使那不勒斯变成了一种有趣的黄色。这是我最喜欢的大地色系浅黄色颜料。另见钛颜料部分。

避免。这种混合物是不可接受的易挥发的，使用汉萨黄深 (PY65 ) 或镍黄 (PY-153）。另见关于单偶氮颜料的部分。

耐光测试样品

未曝光（顶部）；暴露 800 多个小时（底部）——Holbein

这种颜料在制造商之间非常一致，并且在所有深黄色油漆中具有最高的色度（饱和度）——等于或高于 96（镉黄色深平均约为 93）。Daniel Smith 和 Winsor & Newton hansa Yellow deep 是相同的半透明染色颜料。相比之下，乌得勒支油漆是不染色的。所有在潮湿中都是惰性的，但在重新润湿时很容易开花。— 很少看到PY65用于艺术家的调色板：色调有点过于橙色，比中黄色更，虽然它的不透明性比深镉黄色略低，但它在混合物中没有那么强烈。异吲哚啉黄 (PY-110) 具有几乎相同的色调，并且在耐光性、透明度和抒情色移方面可能是一种卓越的颜料。另见关于单偶氮颜料的部分。

耐光测试样品

未曝光（顶部）；暴露 800 多个小时（底部）——Holbein

在水彩画中，经历了一个小的干燥变化，保持其值但失去了大约 10% 的饱和度。它在主色调中向橙色加深，接近 PY1 的色调。它经常用于方便的绿色混合物中，因为它在与各种其他油漆混合时保持自己的地位：它具有非常好的着色强度，并且始终具有任何黄色油漆中最高的色度（饱和度），达到或高于 99 （镉黄中等，也很亮，平均在 97 左右）。汉莎黄 ( )的平均 CIECAM J、a、b值为：85、，色度为 80（估计色相纯度为 63），色相角为 91。 PY97 PY97

Daniel Smith hansa Yellow 中黄色比其他品牌更轻、更浓、更透明，也是最耐光的涂料之一，使其成为多功能中黄色的更好选择。它在主色调中更接近橙色，这是我喜欢的抒情品质。MaimeriBlu 原黄色比其他颜色更浅、更绿、染色更少。MaimeriBlu 永久绿色淡黄色与钛酸镍黄色 (PY53 )具有相同的色调角度，但具有更明显的绿色色调，因为它更强烈。—是“透明亮黄色”（提供“不透明亮黄色”的和不那么强烈的颜料，例如喹吖啶酮深金或镍偶氮黄）的不错选择 PY97 PO49PY-150，提供“透明静音黄色”）。Hansa Yellow 是一种很好的通用黄色涂料，足够亮，适合植物或花卉调色板，对于那些担心镉的成本或毒性（例如，儿童涂料）的人来说，它是镉涂料的强烈但更便宜的替代品。另见关于单偶氮颜料的部分。

耐光测试样品

未曝光（左）；暴露 800 多个小时（右）- Winsor & Newton、Daniel Smith、Maimeri

Schmincke 的名字是对的，因为他们的版本 PY-108与原始藤黄颜料（以前由 Winsor & Newton 制造）非常接近。但丹尼尔史密斯印度黄是我推荐的颜色：更耐光，更透明，染色更少，主色调更温暖，更明亮，更大的底色色调转向黄色。

注意。这是一种美丽的柔和黄色，但它在 Schmincke 版本中的变色建议您进行自己的耐光性测试。一般来说，不饱和偶氮黄如PY-108 或更耐光的偶氮镍黄（PY-150) 将更令人愉悦的景观绿色与绿色或蓝色颜料混合在一起，它们的双色调特性使它们非常适用于植物插图。非常值得尝试作为黄赭石或生赭石 (PY42 /43 )的替代品。另见蒽醌颜料部分。

耐光测试样品

未曝光（左）；暴露 800 多个小时（右）——丹尼尔·史密斯；施明克

M. Graham 藤黄是水彩中纯颜料的第一个来源，该颜料于 2001 年因用 PY-151+PO62混合物；2007 年，Daniel Smith 以其永久性深黄色进入市场，此后 M. Graham 将颜料带回他们的产品线。油漆略暗，发光，黄橙色，具有华丽的色度，但在色调中会趋于赭色；它在潮湿时相对不活跃，但在重新湿润时会开花。

PY-110是一种美丽的暖黄色，色调介于深萨黄 (PY65 ) 和苯并橙 (PO62 ) 之间，但它更透明，值稍暗，在湿时更活跃，并且在色调中向黄色的色调偏移更大. 它提供了与绿色或蓝色涂料的卓越景观绿色混合物。对于那些关心油漆耐光性、毒性和透明度的人，PY-110 可能是深黄色涂料的最佳选择，甚至优于二恶英镍黄 PY-153. 另见异吲哚啉酮颜料部分。

有关更多信息，请参阅下 PY-129，下面。

避免。由于这种颜料是无常的，很容易与其他颜料相匹配，所以没有理由使用这种颜料。另见金属络合物颜料部分。

耐光测试样品

未曝光（顶部）；暴露 800 多个小时（底部）——Holbein

老荷兰斯海弗宁根黄色介质显然是唯一的商业水彩来源；油漆在潮湿中是活跃的并且抵抗开花。

避免。由于这种颜料是无常的并且很容易与其他颜料相匹配（见上文），因此没有理由使用这种颜料。另见苯并咪唑酮颜料部分。

耐光测试样品

未曝光（顶部）；暴露 800+ 小时（底部）

Winsor & Newton 绿金是最黄的偶氮甲碱，（与 M. Graham 一起）饱和度最高，在主色调或湿应用中具有美丽的轻微颗粒。油漆稍微向绿色移动，并在色调上变得更加彩色。Old Holland 颜色稍深，更容易提升。— “绿金”铜偶氮甲碱是一种令人愉快且极其有用的颜料类别，适用于所有流派，尤其适用于风景画和植物画。M.Graham 和 Stephen Quiller 涂料品牌最近将其添加到他们的库存中，而Robert Doak作为液体水彩颜料销售特别出色的形式。铜偶氮甲碱在混合物中具有很高的着色力，当与绿色酞菁混合时可以产生美丽透明和明亮的黄绿色，与铁蓝混合时会产生喜怒无常和奢华的树液绿色，以及一系列华丽的植物棕褐色和赭色，以及肖像肉色调，当与喹吖啶酮品红色混合时。铜偶氮甲碱可用作上光颜料，使其他颜色变得柔和或温暖；它可以很好地提亮所有绿色颜料并将其转变为黄色，甚至是钴。如果您是拆分“主要”调色板的拥护者，那么偶氮甲碱铜是完美的耐光、透明的“冷黄”颜料，可与其耐光、透明的“暖黄”双色相搭配，PY-150）。

注意。大多数绿色金色具有非常好的耐光性，但您应该特别避免使用 Holbein 涂料，它（鉴于其无常性）可能根本不是偶氮甲碱颜料，而是酞菁/芳基化合物的方便混合物。（颜色索引（在线第 4 版）目前显示没有制造商注册PY-117.) 您使用的任何绿色金色涂料都应首先测试耐光性。另见金属络合物颜料部分。

MaimeriBlu 是目前唯一使用这种颜料的制造商；他们的配方在湿时非常活跃，再润湿时开花。MaimeriBlu 永久黄色是一种非常橙色的深黄色；MaimeriBlu 印度黄不那么强烈，略带褐色。— 如果您的调色板想要透明的暖黄色，纯颜料涂料值得研究（它的色调和值与 Daniel Smith 深镉黄几乎完全相同）。“印度”方便的混合物对我来说是平坦而坚实的，不像二恶英镍黄（PY-153) 但在混合物中非常可预测。两种涂料都非常耐光。另见异吲哚啉酮颜料部分。

一些涂料制造商或监管机构可能会对这种涂料施加健康警告，因为它含有重金属（镍）；但请参阅我在健康和环境问题下的怀疑评论。

无论温莎牛顿透明黄色和丹尼尔·史密斯镍偶氮黄是相当黑暗，温暖的主色调偏淡，但上升到一个奇妙的光辉中间淡黄色的色调; Schmincke 涂料的主色调更轻、更冷，并使较小的底色向中黄色转移，这两个迹象表明涂料配方中颜料浓度较低（和着色强度较低）。所有油漆都适度开花，是最透明的黄色之一。

金属偶氮甲碱包括一小部分非常有趣但未充分利用的颜料，它们可能（非常不幸）逐渐从颜料制造商的产品中消失。然而，最近停止使用喹吖啶酮金 (PO49 ) 可能会促使人们使用PY-150 作为替代品，例如 Winsor & Newton。 PY-150在我看来是一种极好的植物黄色。充分运用后，它是棕色边缘的黄色，当与暗红色或深红色紫罗兰色涂料混合时，会产生一系列美丽的植物黄色、橙色和红色。与酞菁绿混合，偶氮镍黄创造出美丽多变的天然黄绿色，类似于春叶和新草坪的颜色。（它也适用于大多数蓝调：特别是与铁蓝 [PB27 ] 一起尝试以获得出色的“妓女绿色”。）在色调方面，它是一种温和的花黄色，与金黄的色调接近许多品种的花。总的来说，我强烈建议您尝试一下。另见金属络合物颜料部分。

耐光测试样品

未曝光（顶部）；暴露 800 多个小时（底部）- Schmincke

M. Graham 偶氮黄 (aureolin)是一种非常好的“初级”黄色，既不偏红也不偏绿，外观明亮清晰。它在潮湿时非常活跃，很容易开花。Schmincke 涂料更暖和，尽管它与 M. Graham 涂料一样饱和，但这种色调差异使其略带褐色。当施加最大强度时，它也是半透明的和青铜色的。这两种油漆都是很好的混合器，并且保持明亮的色调。— 苯并咪唑酮（与镉和芳基化物一起）是艺术家黄色颜料的三种主要类型之一。令人困惑的是，“偶氮”通常是从“苯并咪唑酮”中提取出来的通用昵称，尽管“偶氮”同样适用于一个非常大的家庭黄色、橙色和红色合成有机颜料。（油漆制造商非常确定艺术家无法接受油漆名称中的“苯并咪唑酮”，尽管达芬奇的“苯并咪唑”对我有用。）这种颜料非常类似于苯并咪唑酮黄 H3G（PY-154)，并且它们中的任何一个都可以很好地替代 aureolin (PY40 )。另见苯并咪唑酮颜料部分。

Daniel Smith 新藤黄和 Winsor & Newton 新藤黄都是温暖的双色颜料；Daniel Smith 更透明，染色更少，并且在颜色温暖方面具有优势。两者都在主色调上呈辐射状的黄橙色。Rowney’s 和 Utrecht’s 只是稍微暗一些，饱和度较低，但这会在明显的色调上产生明显的（有吸引力的）差异；乌得勒支是最少染色和最透明的。Sennelier 油漆有点暗淡和均匀。便利颜料 Winsor & Newton 印度黄比原始的藤黄颜料 (NY24 )更橙色和更单色，并且染色强烈。

PY-153似乎最常以历史颜料印度黄（在镁颜料下描述）或藤黄（NY24）。两种历史颜料都与（或非常相似）现代颜色类别没有任何关系，现代颜色类别因制造商而异，从强烈的黄橙色到略带褐色的深黄色。无论如何，PY-153从几乎所有角度来看，它都是一种出色的深黄色颜料。虽然在混合物中通常不像深镉黄那样强烈的着色或质地，但它的透明度、多功能性和色调变化（在深色品牌中）使其成为您会发现的最令人回味和有效的黄色颜料之一。另见金属络合物颜料部分。

注意：这种颜料的生产已在 2012 年停产，供应用完。Winsor & Newton 和 Daniel Smith 都在没有它的情况下重新配制了他们的新藤黄颜料。我推荐任何一种橙黄色或黄橙色颜料来代替它，尤其是PY35 、PY65和PY-110.

Winsor & Newton 温莎黄是一种清澈明亮的黄色。它的色相角为 87，非常接近于色觉部分中定义的心理上独特的黄色。Sennelier 更温暖、更暗，略带白垩色。—PY-154是应用最广泛的苯并咪唑酮颜料之一。作为一个整体，苯并咪唑酮黄在艺术家的调色板中似乎并不比镉黄（更不透明且色调更强烈）或较便宜的芳基（hansa）黄更受欢迎，我认为主要是因为苯并咪唑酮相对较新和陌生的颜料。然而，与许多其他颜料相比，它们具有良好的着色强度，并与酞菁蓝和绿色产生相当清晰、生动的混合物。非常值得尝试作为一种基本的黄色油漆。另见苯并咪唑酮颜料部分。

Winsor & Newton 温莎柠檬赋予更强烈、更清晰的音色；MaimeriBlu 略显白垩色，饱和度明显较低。— 像一些品牌的喹吖啶酮金，PY-175有一种令人不快的倾向，使混合物变粘稠（在纸上保持明显的笔触）。它在凉爽的混合物（与酞菁绿或酞菁蓝）中也很弱，并且因为它比其他黄色更轻但饱和度更低，所以它产生了相当平淡、人造的绿色。由于这些原因，我不喜欢它。因为它更耐光，如果需要柠檬黄油漆，它应该优先于汉萨黄光（PY3）；它还缺乏镉黄不可预测的质量缺陷。另见苯并咪唑酮颜料部分。

这是水彩品牌中非常一致的颜料。Winsor & Newton 铋黄是一种吸引人的颜色，非常明亮和清爽，在底色中向绿色的色调偏移可以忽略不计。Schmincke 涂料稍微不透明。伦勃朗的颜料（右）在每天暴露在阳光下仅仅两周后，出乎意料地变暗了，颜色变灰了。

PY-184是可用的最绿色的无机黄色之一，具有非常好的着色力，即使与凉爽的深色酞菁绿和蓝色相映成趣。这些绿色看起来不自然明亮，但如果这是您的目标，那么这种黄色会很好用。它的主要缺点是不透明和不情愿地从刷子上冲洗掉的倾向，但这只是意味着颜料模仿了良好的镉柠檬的粉状质地和耐光性。

耐光测试样品

未曝光（顶部）；曝光 800 多个小时（底部）——伦勃朗

耐光测试样品

未曝光（顶部）；暴露 800+ 小时（底部）