PAI NTING SUPPORTS 8 PRI明GROUNDS 9 THI NNERS和添加剂媒体12 CAT ALYST 代理15 水性介质和胶水16 ME DIUMS、松节油和油23 中号EDIUMS醇基30 公元前 100,000 年中石器时代：克罗马农人直到公元前 10,000 年。 50,000 B/C Jinmium，澳大利亚。刻有圆点岩画的巨石，就像在毛伊岛上发现的一样，还有一只袋鼠。 40,000 B/C 埃及和法国正在开采燧石。 公元前 30,000 年的旧石器时代文化：在旧石器时代，有 360 亿人生活在欧洲和非洲。 公元前20,000年的旧石器时代：欧洲最早的艺术品位于西非和欧洲的洞穴中。 公元前 16,000 年 最早的颜料介质是动物脂肪，第一个支撑物是僻静洞穴的岩石和泥土。他们的绘画工具包括他们的手指、划线棒、混合和绘画刷子，以及第一支喷枪，一种可以在墙上喷漆的空心芦苇。 AURIGNACIAN ART：在西班牙北部的一个洞穴中发现了一头大象的轮廓，但没有包含任何细节。最重要的洞穴发现于法国-坎特布里亚和西班牙黎凡特地区。在这些洞穴的地板深处总是发现小雕刻。绘画是用矿物氧化物、红色、棕色和黄色的赭石以及烧焦的骨黑色完成的。 Altamira、Font-de-Gaume 和 Lascaux 代表了克罗马农人完成的旧石器时代艺术的最伟大成就。树液是下一个使用的介质，在没有压力的情况下煮沸树液制成蒸馏松节油，煮沸松子制成油。非洲的一种本地树制作了一种酒精基涂料，而法国的一种本土树制作了一种松节油基涂料。摩洛哥的酒精基涂料更硬，使用附近的灌木作为稀释剂，并且排在第一位。 10,000 B/C 全新世时期：旧石器时代的人，中石器时代的人，是农民和房屋建造者。 公元前 8000 年新石器时代：人类饲养牲畜、加工金属并制作陶器。 8000 B/C 中国：有家养狗、山羊和猪。 公元前 7000 年爱琴海和克里特岛：地中海的潮汐环绕克里特岛。 7000 B/C 泰国： 公元前 6000 年土耳其：[Catal Huyuk 文化] 公元前 6000 年 ANATOLIA：是一种古老的前克里克文化。 公元前 5000 年 埃及：上尼罗河有陶器、石膏和水性涂料上的浅浮雕壁画。 公元前 4000 年 MINOAN：是一种刚刚开始于克里特岛的文化。 公元前4000年印度河：部落聚集。 公元前 4000 年底格里斯河：美索不达米亚，文化正在形成 在新月沃土。 3000 B/C 俄罗斯： 公元前 3000 年 ETRURIA：他们最高的艺术时期，公元前 500 年。 2000 B/C 古希腊： 1500 B/C 英国巨石阵： 公元前 1000 年迈锡南时代：克诺索斯，克里特岛统治着世界。 公元前 600 年 ETRURIA：他们最高的艺术时期，公元前 500 年。 公元前 500 年罗马： 粘土区别于泥土，烧制陶器，按热度分烧制； DRY = 皮革硬。 EARTHEN WARE = 加热的红热。 STONE WARE = 加热超过 18000，熔块釉在埃及加热 15000 至 25000。 PORCELAIN=加热30000，中国率先做到这一点。 埃及的第一个王国正在发生，他们的马斯塔巴形状的坟墓被定位成一个指南针，就像后来的金字塔入口朝北一样。 他们有水彩画、石灰漆，并通过加热石灰石或石膏制成石膏；加入明矾制成硬水泥。 公元前3000年，三、四朝在孟菲斯都设有国会大厦，发展到“高雅”的舞台，浇铸出栩栩如生的金雕。 公元前 2700 年，吉萨金字塔是用金属锯切割的石灰岩。基高比是十一比七，一万个男人用了二十年才完成。它用抛光石灰石覆盖，罗马人为自己的建筑拆除了它。我找不到证据，但我认为上半部分被金箔包裹着。铜，在那个时候比黄金更值钱，他们拥有所有的黄金。 狮身人面像神庙中的“法老哈夫拉”是用闪长岩雕刻而成的，真人大小，以“高雅”的风格完美写实。 公元前 2500 年“坐着的抄写员”[2l”高] 由一位稍逊色的艺术家用石灰石雕刻和绘画。空气中出现了麻烦，闪族亚述人正在崛起。 在松节油和酒精的基础上继续开发树脂，在非洲的摩洛哥开发了山达拉克（sandracca）树脂、松子油、蓖麻油和穗花油。这里也开采铅，用于制造第一种适航保护涂料。加热铅矿石方铅矿，留下硫铅颜料白铅，可以加热成黄色、橙色、红色和棕色铅颜色，它们都干得快，红铅最快。 来自西班牙和法国松树的乳香树脂制成蒸馏松节油和沥青树脂涂料。这些被用作棕色透明绘图介质。当时的颜料是沉积在粘土中的天然氧化铁和铅色。埃及和中国有更大的选择。很难说谁拥有第一个朱砂，法国还是中国，可能是中国，因为他们更喜欢开采矿石。 Stick-lac 是在印度从分泌漆的昆虫中培育出来的，将它们的漆沉积在树上。他们的巢穴是用蜡制成的，蜡也用于制作纺织品。有色酒精基树液和植物也被种植用于棉花、大麻、亚麻、毛毡和羊毛产品。 波罗的海地区使用来自家畜的鸡蛋和酪蛋白介质，后来亚麻籽油首先被用作绘画介质。 公元前 1800 年 – 米诺亚是前希腊爱琴海文化，跟随埃及艺术，他们先进的建筑。荷马说克里特岛上有九十座城市。克诺索斯神庙有三四层楼高，有排水管道和抽水马桶。 公元前 1500 年 – 埃及第十八王朝在孟菲斯以东 200 英里处建立了 Ammonium 市。这里是世界上唯一的氨源，来自一种早已灭绝的软体动物的遗骸。在那里为他们的神阿蒙建造了一座神殿。氨使蜡和油溶于水，开发了蜡皂涂料，干燥后不溶于水，这种涂料被称为Cera Cola。埃及人喜欢油漆，它一定是一个色彩缤纷的帝国。 公元前1400年- 巴比伦有树木，岩石不多，他们的艺术用瓷砖装饰泥土和粘土砖结构。我所知道的一种发现的瓷砖是那不勒斯黄色的。 公元前 1300 年 – 埃及卡纳克的阿门拉神庙 Hypostyle Hall 完全用蜡基涂料装饰，埃及的一切都是如此。蓝色的天花板上点缀着金色的星星，简单而厚重，气派虔诚，柱子漂亮。 公元前 1257 年 – 埃及阿布辛贝勒的拉美西斯二世神庙，[119’x65] 也是巨大的、坚硬的，意在给人留下深刻印象。他们的“高雅”时期显然已经过去了。 公元前 1100 年——希腊人进入伯罗奔尼撒半岛并开始了第一黑暗时代，这个时期一直持续到公元前 500 年，以多立克式建筑结束。多立克部落是入侵希腊的三个部落之一。荷马还活着，还在写作。 公元前 800 年，位于霍萨巴德的萨尔贡苏美尔宫殿顶部有一座金字形寺庙，琉璃瓦立面从底部的白色，到黑色、猩红色、蓝色、橙色、银色和顶部的金色。它可以从任何方向看到二十英里。这些美索不达米亚建筑商发明了真正的圆顶；拱形的房间覆盖着巨大的挂毯，这是他们没有绘画的艺术。他们进一步发展了天文学和书写艺术，他们发明了楔形文字，一种楔形字母，是所有西方文字的基础。 公元前 700 年伊特鲁里亚人使用松节油、乳香、鸡蛋、蜡皂、蜡油和山达拉克 (sandracca) 作为他们的绘画媒介。 公元前 400 年 Theophrastus 描述了通过在水中沉淀来精炼粘土颜料。 公元前200年的罗马雕塑达到了很高的艺术标准。 纸莎草纸：纸莎草纸是浸泡、压制和干燥的木髓条，它是莎草科的一员。纸莎草曾经在埃及盛产，并被希腊人和罗马人用作纸张。 纸：纸由木头、棉和亚麻制成，亚麻最好，但棉也行。棉纸被称为 rag 100%。整张纸都用动物尺寸粘在一起，这被称为桶装尺寸，这是首选。我发现最好的论文是；一篇名为 Twinrocker、Whatman、Strathmore、Lanaquarelle、Fabriano、Winsor & Newton、D’Arches 和 Waterford 的新论文。它们都是 pH 中性、桶和表面尺寸。 木材：木材是一种经典的支撑物，如今优质的胶合板或纤维板就可以了。使用 1/8 英寸桃花心木或桦木制作最大 22 x 30 英寸的图片，使用 1/4 英寸的图片制作最大 3 x 4 英尺的图片，较大的面板应从后面支撑。 亚麻：亚麻是最好、最结实的帆布，今天我们没有麻帆布。它曾经是最强和最好的。 棉：帆布可用作支撑物，最大 3 x 4 英尺。 帆布：棉帆布是很好的帆布。 手帕或飞机亚麻布：这种亚麻布适合小型工作，可以粘在木头上进行较大的工作 丙烯酸： 凝胶是一种很好的粘合剂介质，用于丙烯酸绘画的地面。 蔬菜黑麦：糊状物是一种粘合剂，在胶水中加入 10% [按重量计] 的明矾，使其不溶于水用于蛋彩画，或者更好的是，加入 1% 的甲醛，甲醛也是一种抗真菌剂。全蛋将通过将其与油漆隔离来改善地面。 GYPSUM- 水合硫酸钙，是轻晶石。它很致密，可以用宽腻子刀涂抹，这是涂抹地面的最佳方式。加热石膏制成巴黎石膏。 KAOLIN CLAY- 高岭土是分解的长石，保水时间过长，白垩比较好。 BARYTA WHITE – 这是一种着色力很小的重晶石，通常是一种颜料添加剂。 测试地面 – 一个好的地面在后面挤压时不会爆裂，油不应该改变它的颜色，并且地面应该具有均匀的光泽。 地面的车身颜色 – 铅、钛和锌白是最好的，直到 1600 年代的佛兰芒画家才使用铅白。将混合物涂抹在干燥、轻微拉伸的帆布或支撑物上，不要浸透它。这将使其收缩紧缩，预先确定尺寸将节省时间和金钱，抹刀涂抹始终是最好的方法。 纯色底——丸底是红色、棕色或灰色，就像鲁宾斯、范戴克和伦勃朗所用的那样。蛋彩，铅白或锌白，是彩色地面上的第一种颜色，就像用粉笔在黑板上画一幅画。釉彩为这幅画上色，蛋彩画白高光放在最后。乳香树脂是最后的清漆。 松节油；油、碱油、树脂、香脂和蜡，不要使用石油稀释剂或石蜡涂漆。松节油在干燥时会吸收氧气，矿物油只会蒸发，而石油不会溶解达玛。Dammar 是我们的朋友，它不会变黄，我们需要它。我们的油漆中不需要石油，不要被愚弄使用它。 酒精稀释剂；虫胶、粘胶和桑德拉克（sandracca），“酒的精神”涂料。有两种类型，天然谷物[乙基]和木材[甲基]，甲基是更强大的溶剂。 SPIKE Thins Spirit Paints，Spike 是一种在摩洛哥周围发现的古老的地中海磨砂植物，今天它被称为薰衣草植物，“Lavendula Spica”。 SPIKE NARD Thins Spirit 涂料、Spike-nerd 或 Cajuput 油，是古老的东印度“Nardostachys”植物。 蓖麻油 溶解酒精涂料并使其具有弹性，在质量状态下不干燥。蓖麻油来自“蓖麻公社”植物的种子。 氨稀薄；蜡皂、酪蛋白和水清漆。氨水被称为“hartshorn 的精神”。 酪蛋白 酪蛋白会与香脂、乳香或任何水性涂料或乳液乳化，油会与酪蛋白乳化，但时间长了会变黄。 PASTE Paste 会与香脂、乳香、蜡皂和油一起乳化。 GLUE 动物胶与香脂、乳香、蜡皂一起乳化，并且与油很好地乳化。 WAX-SOAP 蜡皂乳化了上述所有物质，拜占庭人添加了口香糖，而雷诺兹喜欢添加威尼斯松节油。我认为它本身很棒。我用调色刀在玻璃上做了一个测试，油漆是 3/8″ 厚，一周内干燥不溶于水。用油漆试试，我看到的唯一问题是它可能被我的指甲、蜡刮伤是柔韧的，香脂或树脂使它更硬。我在潮湿地区（Nahiku，毛伊岛）向一批中添加了罂粟油，它保持湿润两周，口香糖并没有变得更好。 有一种媒介我找不到任何参考，它似乎是一种自然的，一位印度艺术家会在他们的画作中使用它，因为他们拥有所有原材料，带有蜡巢的人工竹胶昆虫，以及一种碱，来自西藏的硼砂。两者将混合在一起并形成水基乳液，因为添加氨和虫胶会制成水清漆。 醇酸树脂是多元醇与多元酸。这些醇酸改性树脂比天然油干得更快，基于松节油的“Liquin”是一种醇酸树脂。它们与普通油漆很好地混合并加快干燥速度。 牙龈会被油、香脂和树脂乳化。它们比单独的鸡蛋乳液更具绘画性。这是制作口香糖乳液的好方法；5 份口香糖、1 份立油或防晒增稠亚麻籽油、1 份达马树脂和 1 份甘油。甘油会提高刷子的质量并起到防腐剂的作用。 阿拉伯树胶——最好的是来自非洲。 塞内加尔 法语，它是最硬的口香糖，最适合水彩。 KORDOFAN 一种来自苏丹的古老树胶。 樱桃 众多果树树胶中的一种，杏仁、无花果、桃子、杏子、李子，它们都很相似，可与鸡蛋和酪蛋白很好地混合。 TRAGACANTH 来自小亚细亚的黄芪磨砂膏，用作粉彩的粘合剂。 SARCOLLA 一种由伊朗黄芪属植物制成的古老树胶，类似于阿拉伯树胶，最适合制作蛋彩胶。 植物胶可提供非常明亮的水粉色调，并且对颜料没有影响。通过添加碱（如氨）而释放的淀粉在干燥时变得不溶于水。 Vasari 和 Plenderleith 谈论装订工的煮糊。 明胶：明胶是一种可食用的胶水，由脆弱的动物组织制成。它含有更多的明胶，最好与鸡蛋、口香糖或蜡皂一起使用。 羊皮纸：煮熟的羊肉和山羊皮是用于微型画的媒介。 古龙水：动物皮革胶用脂肪油乳化，加入鸡蛋或蜡皂中，效果比树胶好，用高岭土覆盖的古龙胶效果最好。 兔子：兔皮胶是最好的石膏胶。 骨：骨胶不如皮胶。 FISH：冷用，皮胶更耐用。 甘油：具有油性，可溶于水或醇，会从空气中吸收水分。 不加油的鸡蛋被称为犬瘟热，这是从乔托（1266-1337）到波提切利（1444-1510）的首选风格，在鸡蛋中加入明矾使其防水。乔托还添加了樱桃胶以使其更具流动性，它具有微碱性，因此可以起到防腐剂的作用。支撑物是用石膏或粉笔涂上底漆的木头或亚麻布。地面必须保持非常干净，因为薄介质通过颜色显示出来。在油漆之前，可以通过一层鸡蛋和石灰白来改善贫瘠的地面。Sandarac (sandracca) 是一种很好的硬质最终清漆。今天，达玛将完成这项工作。 蛋清是最常用的，它被称为“釉料”，在 5 世纪像墨水一样用于照明手稿，并作为金箔的尺寸。蛋清和明矾是一种很好的浓郁的油漆介质，能够做出非常不透明的笔触。 现在，这种糊状水合钙是中性的，或者不再具有腐蚀性。石灰石含有非常缓慢的粘土熟化。最好的石灰是在木头上烧过的，煤会放出硫酸并生成石膏，这会损坏颜料。石灰加液压粘土对于壁画来说凝固得太快了，但对于干燥的 secco 绘画来说却是有效的。最好的石灰已经凝固了二至二十年，除去表层地壳后，水合钙可以与不同比例的水混合形成“石灰乳”和“石灰洗液”。清澈的“石灰水”由沉淀的石灰乳制成，是在干燥、凝固的石膏或水泥上作画的极好介质。稀石灰糊与脱脂牛奶、酪蛋白、胶水、[1% 的皮革胶可减慢干燥时间，200%]、树脂清漆和鸡蛋混合。它们都用于secco绘画和灰泥光泽，仿大理石。《阿陀斯之书》[希腊-拜占庭] 说要添加纤维材料如橡木、切碎的绳索、小牛毛和稻草以防止开裂。粘土会导致砂浆出现裂缝，最好是沙子，最后涂层应使用花岗岩粉或石灰石粉。 水泥是水硬性石灰，波特兰水泥含有 75% 的苛性石灰和 25% 的粘土，添加沙子会形成混凝土。 石膏是石灰的硫酸盐或水合硫酸钙或轻晶石，经过加热、轻微燃烧（煅烧）的石膏是熟石膏。雪花石膏是粒状石膏，高岭土是分解的轻晶石。加热的石膏形成二氧化硫气体和硫酸。 MORTAR是沙子和石灰3:1混合，最后一层用更细的沙子和更多的石灰，最好是大理石粉。一幅好的“secco”天花板壁画的厚度为 1/4″ 到 1/2″，让最后的涂层凝固一天。然后，擦去石灰的碳酸盐皮并涂上一些石灰洗液，用脱脂牛奶酪蛋白或石灰乳研磨的油漆涂在湿或干的石灰洗液上。非常肥腻的石灰膏，石灰太多，容易开裂。这种 secco 涂料可能包括石灰水、酪蛋白、胶水或鸡蛋。酪蛋白会增加耐候性，但会在涂抹时使油漆变粘。 壁画的总厚度应约为 1 1/2″ 厚。庞比城的墙壁厚 3″，可以湿涂长达两周，如果有必要，可以看不到连接处。这是 Doerner 关于为壁画准备表面的建议。 Max Doerner，《艺术家的材料》，1933 年。当前价格为 12.80 美元，购买。  颜色必须是防石灰的，最好的白色是干石灰，湿和干燥几次直到味道中性，或使用石蕊试纸。这是森尼尼的“bianco sangiovanni”。当然，这种白色本身没有结合力，需要与鸡蛋或酪蛋白一起使用。然后可以混合使用有机茜草根，因为白色是中性的。黄色的是; Amberg 赭石，一种早已消失的亮黄色，黄赭石，那不勒斯黄和本地雌黄。棕色是经过仔细清洗的粘土中铁颜料，棕褐色和赭色则是生的和烧过的。红色和橙色是雄黄，一种像雌黄一样的砷色素，品红色是茜草根，涂有鸡蛋或酪蛋白，就像蓝色的青金石。不是青金石不能处理碱液， 其他蓝色是蓝铜矿，以及浅色和深色玻璃料。钴原生质呈玫瑰色，燃烧氧化物使色调变为蓝色。绿色是铜绿色熔块、孔雀石和天河石。黑色是由碳或氧化铁制成的，它们很早就被应用了，并在添加了鸡蛋等试剂的情况下进行了许多涂层，它可以很容易地涂上，就像任何颜色一样。涂层越多，颜色越浓。人们不必害怕用局部颜色覆盖轮廓，它们可以很容易地建模，因为支撑物会吸收颜色。随着阴影加深，最后添加高光。 只在石膏开始凝固之前涂漆，砂浆越厚，工作时间越长。油漆由浅到深到浅，灯由厚厚的石灰腻子制成。石灰水湿海绵将混合大面积。 如果你的眼睛里有酸橙，用糖和脱脂牛奶洗掉。壁画至少一个月内不应返工，用蜡氨皂或酪蛋白涂抹 secco，并在添加物中点画。白云质石灰石凝固缓慢但干硬，在壁画凝固后不久，使用玻璃滚筒调出高光泽。不要尝试用商业水泥做壁画，因为它包含未燃烧的石膏和粘土。 松节油精油，是一种挥发性植物油，无压力蒸汽蒸馏。现在的松节油很纯，没有理由买小瓶装的双精制松节油，都干了无残留。来自海松的法国松节油是最好的。 古老的油树脂，是固态的松节油、焦油、沥青或熔融松香，松节油的残留物是松香。 干燥剂是可溶于油的金属盐。它们可以加速脂肪油对氧气的吸收，在油漆中添加 2% 就可以安全使用。添加 dammar 是一种更安全的做法，但这会让您有两天的干燥时间而不是一天。在 B/C 时代，只要有乳香涂料，就一直在使用催干剂。第一种颜料，铁矿石褐铁矿，含有锰分离剂。绿色含有树脂酸铜，铅糖是早期干燥剂，称为醋酸铅。今天我们使用氧化钴和褐铁矿的混合物，对我来说深紫色是令人反感的，我更喜欢像埃及人一样的透明铅糖或白色煅烧氧化锡。即使是白色的氧化铅也可以在油中加热和皂化。有一种叫做malbutter和megilp的媒介， MAROGER 介质 在过去的 200 多年里，西方世界的敬业和见多识广的艺术家已经认识到 15 至 17 世纪欧洲“老大师”的卓越油画成就。自约书亚·雷诺兹爵士 (1723-1792) 以来，画家们纷纷感叹失去了使鲁本斯、伦勃朗、委拉斯开兹、提香等众多大师的大师级画笔作品、发光釉料、控制干燥和永久性作品成为可能的秘密文艺复兴时期和巴洛克时期。 这些大师的奇妙创作不仅依赖于天赋和严格的训练，还依赖于代代相传的高度发达的工艺技术传统。这些工作室的秘密中最主要的是混合了它们的颜色的油和介质。自古以来，亚麻籽油就被拒绝作为绘画媒介，因为它干燥缓慢、变暗和破裂。（乳香和蜡没有。dj）扬·凡·艾克（Jan Van Eyck，1382-1441）发现的广受赞誉的油画，以及他的继任者大大改进的媒介，是更加复杂的物质。由于 Jacques Maroger (1884-1962)，我们可以使用这些极好的媒介。（读作 Mar-o-zhay）。他让媒体保持活力。 1907 年，Maroger 开始与 Louls Anquetin (1861-1942) 一起学习。被印象派同胞称为法国“米开朗基罗”的安奎坦，通过非凡的绘画技艺，寻求古代大师的绘画力量，但他的技艺却被当时的油画材料所阻碍。 （战争使艺术和物资退化。dj） 到 1920 年，Maroger 已将搜索转向绘画材料本身。他日益增长的专业知识使他在 Louve 担任教授和修复技术总监。由于他的研究，他被选为法国修复者协会主席和荣誉军团骑士。1948 年，他的发现发表在 The Secret Formulas and Techniques of the Old Masters 上。他继续扩大他的发现，直到他去世。 “斯蒂芬·卡尔多 (Stephen Kaldor) 9 岁开始参与 Maroger 的教学，当时她是 Maroger 的第一助理，同时也是一位大师级画家 Anne Didusch Schuler 的绘画学生。从 1950 年到 1962 年，我参加了他重建的老大师的许多试验媒介和材料。我在 Maroger 的笔记和经验是我自 50 年代初以来一直为自己和我的学生制作媒介的基础，我保证它们是真实的，并由最优质的原料制成。” 斯蒂芬·卡尔多 BLACK OIL 由纯净的生亚麻籽油和铅烹制而成。它可以用作介质，调色板中的稀释剂，从干燥的颜料中研磨颜色，它是其他介质的基础。 MASTIC VARNISH 由纯松节油和乳香树脂泪液制成。它可以添加到黑油中以制成即时的佛兰芒型培养基。用松节油稍微稀释后，可以作为最后的绘画清漆，在油画完全干燥后，但会变黄。 ITALIAN FORMULA MEDIUM 将黑油与蜂蜡混合，制成透明糊状物，干燥后呈现柔和的半光泽，并赋予厚涂膏以丰盈的体感。 FLEMISH FORMULA MEDIUM 将黑油与乳香泪、纯松节油和蜂蜡相结合，制成透明凝胶介质。 颜色具有更强烈和丰富的光泽。 E’TUDE FORMULA MEDIUM 是一种素描或学生培养基，它的制作方式类似于意大利配方，但精制油较少，干燥速度稍快。 所有配方都具有类似的令人满意的处理品质，并且可以混合湿法，但不建议交替分层。 如何使用 MAROGER 培养基 I. 地面，或要涂漆的表面，无论是传统的亚麻油白铅、丙烯酸石膏还是其他一些，都应该是永久性的、不吸水的、有足够的“牙齿”，即不滑。在白色地面上涂上一层 Maroger Medium 和颜色的釉料，形成一个色调的表面，在干燥时非常适合绘画。 2 油彩最好由在黑油中新鲜研磨的干颜料制成 如果使用 TUBE OIL COLORS，建议每四份颜色添加一份培养基。LEAD (FLAKE) WHITE 除外，它可以在生亚麻籽油中研磨。 3 GLAZES 大多为中等着色，并带有少量透明色。调色板上或杯子中应该有一些介质可以添加颜色以获得艺术家所需的感觉和相对透明度 4. 薄薄的一层不要太滑，应该在要涂漆的区域上刷，除非需要干燥的涂抹。 MAROGER 列出了如何制作他过去的媒介。这是埃利奥特·艾弗（Elliot Iver）的（在位置列表服务伙伴上绘画）他喜欢的黑油食谱。 BLACK OIL 是由纯净的生亚麻籽油用红铅烹制并添加乳香制成。冷压生亚麻籽油 – 96.5g Mastic – 30g Pbo – 4g 这在视觉上大约有 1/2 杯油、少量晶体和大约 1/4 茶匙 PbO。如果你会做煎饼，你就有制作这种介质的技能。在这一点上，您可能想告诉您的家人您不是在制作食物，以免他们跑过并摄取任何这些东西。现在，将油和 PbO 混合在一起。它看起来就像橙汁（因此是警告）。现在，使用康宁器皿或其他此类瓷器容器和为此目的保留的烹饪温度计，慢慢加热混合物，直到达到 250 华氏度而不是摄氏温度。我不在乎它在 1976 年的艺术家杂志中怎么说。如果天气太热， 在大约 250 度时，应该开始发生转变，将混合物从橙色变成黑咖啡的颜色。偶尔用木勺搅拌——不是金属勺。这是至关重要的。达到咖啡颜色后，让它煮一小时以确保更改完成。PbO 不会进入空气，没有有毒烟雾，所以不用担心。在这一点上，我喜欢让温度稍微降低一点，然后慢慢加入乳香，搅拌它。有一个变化是跳过乳香而加入 10 克蜂蜡，但我从来没有费心尝试过乳香所带来的光彩-此外，您可以随时将蜡和树脂制成糊状并稍后添加（我建议添加一些巴西棕榈蜡，它比普通蜂蜡更硬）。好的。现在一切都煮熟了，你有黑油。暂时忘掉这个吧，你还没到，我不知道为什么有人会想用它来作画。现在把你的果冻罐装满松节油，稍微少一点，然后半满。这是非常关键的——如果正好是一半，转换将不会发生。然后用你的东西填满剩下的，密封好，然后把它放在“冰箱里过夜”。告诉自己你是一个多么炼金术的魔术师（我只是半开玩笑），因为它会变成果冻。你来了。谢谢艾略特。把它放在冰箱里过夜。告诉自己你是一个多么炼金术的魔术师（我只是半开玩笑），因为它会变成果冻。你来了。谢谢艾略特。把它放在冰箱里过夜。告诉自己你是一个多么炼金术的魔术师（我只是半开玩笑），因为它会变成果冻。你来了。谢谢艾略特。 使用它时，只需在您的管漆中添加大约三分之一就可以解决问题-如果它很光滑，则说明您添加了太多。您的油漆不仅看起来令人难以置信，而且您将能够像以前从未做过的那样混合，添加漂亮的薄层，放置不会滴落或流淌的细节，并且您制作的任何层都会在 24 小时内变干！我还建议将钛白或锌白与此搭配使用，Flake 根本无法与它搭配使用 – 它已经领先）
画家铅黄色颜料也称为铅黄颜料。那将是烤成黄色的白铅。黄色 PbO 是一种斜方晶体。天然矿物为红铅PbO，四方晶系。产生红铅是四氧化二铅Pb3 O4 与天然矿物矿物质相同。 铅中的红是由白铅加热过程制成的加热铅转化成分。黄铅和红铅的着色强度低于无铅的白铅。皂化使白铅在油中变得透明，更使黄橙色和红色变得透明。黑油不会为颜料添加任何颜色。这种没有铅的白铅介质的加热没有给介质添加足够的白色着色力，导致我不使用它。我知道黑油具有更好的操控性。 在加热过程的早期，加热铅白会形成锂。Litharge 具有早期的黄色温度。Maroger 的培养基使用铅颜色为橙色，这是在铅热转化后称为红铅，将这种铅和铅煮沸使其成为一种透明的棕色凝胶，称为黑油。 铅在火中加热会形成白色氧化铅。酸性气体在制造更多白色氧化物方面做得更好。烘烤白色，使颜色从黄色变为橙色、红色和棕色。白色碳酸铅加热成黄色、橙色、红色（四氧化铅，Pbsub3 Osub4，称为minium和/或橙色铅。它具有低着色力和良好的身体）。橙色在更透明的氧化锂中更高。 Artists Pigments，Feller，第 118 页。当强烈加热时，红铅会分解形成 litharge。当轻轻加热时，它会变成红棕色，然后是紫色。那将是cuput mortum。 我的色轮使用与这种氧化铅晶体相同的变暗线。黄色到橙色和红色使用与颜色较深的相同的棕色。 帕德博恩的和尚 Theophilus Presbyter [1200 A/D] 在油和颜料上写道，他当时就知道冷榨亚麻籽油很好，他说最好的亚麻籽油来自波罗的海地区，冷冻油和雪在一起一个星期是一个伟大的净化器，然后在阳光下晒干油。容器 1/2″ 高，盖上盖子，足够长的时间使油变稠。Cennini 称其为所有油中最好的。 立油是用碳酸煮沸的亚麻籽油，它干得非常慢，不会变黄，而且涂起来很粘。必须不断添加松节油以保持其流动，亚麻籽油将使其不发粘，它在 15 世纪早期就已为人所知并使用。不能和烘干机单独使用，因为它把油漆分开，看起来像海绵印花。 Heraclius 和 Theophilus 推荐使用坚果油，Leonardo 喜欢它，因为它不像亚麻籽油那样黄，Durer 和 Van Eyck 在 1400 年代使用它。它在意大利的文艺复兴时期一直被使用，有史以来最伟大的艺术家都使用它并且比其他所有艺术家更喜欢它。在 http://www.kremer-pigmente.de/ 获取。它应该比大多数亚麻籽油轻。坚果油是从成熟但不是棕色核桃的种子中压榨出来的。Vasari、Borghini、Lornazzo、Armenini、Bisagno、Volpato 等也曾推荐过它，晚至 De Mayerne 甚至更晚。毫无疑问，当时坚果油比现在更受欢迎。存储是当时的问题，而不是今天。 罂粟油是一种缓慢干燥的油，很少变黄，它会保持湿润十天，皱纹比亚麻籽油少。罂粟油是从白罂粟的种子中压榨出来的，其主要用途是加工管油颜色。 蓖麻油在紫胶和精神涂料中占有一席之地，在虫胶中添加 5% 将使其柔韧并去除脆性。 薰衣草油来自薰衣草植物的花，穗油，来自全株。薰衣草油是首选，两者都能溶解乳香、山德拉胶（sandraca）和虫胶，自古以来就被使用。 丁香油是干油最慢的，大概一个半月吧。肖像画家发现它很有用，但速度较慢。 Copaiva 香脂油和树脂重新溶解下层并真正滑动油漆。 威尼斯松节油是一种上等松节油，它来自落叶松树。斯特拉斯堡松节油类似，来自白冷杉，我们可以在美国制造这种优质培养基，他们在加拿大制造。它们并不是真正的松节油，而是一种较厚且未蒸馏的香脂。它们不会变黄，并且在绘画上具有类似珐琅的效果。鲁宾斯在油中以 2:1 的比例使用它，范戴克以 1:1 的比例将其用作鸡蛋和油的中间清漆。雷诺兹将其与氨和蜡一起使用。我喜欢用冷榨亚麻籽油和达玛树脂 3:2:1 的绘画媒介。它上色和上釉都很漂亮。 Dammar、Chios 或 Lavantine，一些 Copals（巴西、马尼拉、婆罗洲）、虫胶和古老的油树脂是软树脂，dammar（dammar）是蜡和乳香绘画的最佳天然图画清漆，它是最硬的。树脂和香脂可以防止油脂起皱和形成皮肤。添加到油画颜料中的任何树脂或香脂都可以在下层涂层干燥之前快速连续地涂上一层。没有树脂或香脂的油漆必须在涂第二层之前完全干燥，否则它可能会脱落。因为较低的水平会以不同的速度继续收缩。亚麻籽油本身是一种不良的粘合剂。 硬树脂是琥珀琥珀色、硬柯巴树脂。不要将它们用作清漆，它们太难去除，还会开裂和变黄。 我喜欢的最好的 Copal 树脂是 Garrett 制造的。罗恩·加勒特，ron 琥珀树脂是一种非常坚硬的化石树脂，它会在一些软油漆上造成裂缝并随着时间的推移变暗。 丙烯酸树脂可以变硬或变软，艺术家变软，家具行业制造水溶性的硬清漆。十六年来，我一直在我的丙烯酸树脂上使用聚氨酯作为最终饰面，效果完美，就像我穿上它们的那天一样清晰。 旧的棕色蜡可以通过在阳光下留下细条或在明矾水中融化和冷却来变白。第二个巢蜡来自印度产紫胶的昆虫laccifer lacca。它更柔软，在绘画中没有那么有用，但在蜡染挂毯中非常好，他们在印度做了很多死亡。 第三窝蜡来自中国昆虫，它会融化 比蜂蜡更热，所以它是一个很好的替代品。这种昆虫是在人类的帮助下在两种不同的树上种植的。聪明的人这些中国人。 蜡溶于松节油、乳香、香脂和油，但不溶于水或酒精。它不黄变并在碱液中形成乳液。希腊人和罗马人将他们的颜料储存在有盖的小容器中，并称它们为“蜡”，即蜡和乳香中的颜料。用刷子加一点松节油，然后油漆掉！这些古人也很聪明。 他们也用纯熔化的蜡和颜料作画，这可能就是普林尼所说的蜡，punic 或eleodoric 蜡。在盐水中三度融化固化，将这种蜡涂在石头上装饰时，称为“ganosis”。这种蜡的痕迹可以追溯到公元前 2500 年的埃及雕塑和墓葬中。 在公元前 500 年左右的“黑暗时代”之前，早期的希腊人喜欢装饰他们的雕像和建筑物的饰带，可能还有更多地方没有受到 2500 年气候的保护。在罗马的特洛伊柱上发现了蜡的痕迹。
氨，一种在埃及孟菲斯以东 200 英里的 Qattara 洼地发现的盐和树胶。氨是一种生活在该地区的早已灭绝的昆虫的遗骸。 Ammonium 是埃及城市，建于公元前 500 年左右，是他们的神 Ammon 的圣地。铵也是 NH 4，一种自由基，在氨与酸反应时形成的化合物中扮演金属的角色，铵盐是碱性的。 氢氧化铵，碱性 NH 4 OH 是一种弱碱。 碳酸盐，一种碳酸的盐，如碳酸钙或碳酸铵，由碱铵与碳酸混合制成。当二氧化碳溶解在水中时会形成H 2 CO 3。 碳酸铵或氢氧化铵[普通氨水]，可与白蜂蜡1:2混合，煮沸至停止冒泡，搅拌至凉。这将是一种水溶性蜡皂乳液，可与酪蛋白、树胶、胶水、鸡蛋、明胶、松节油、树脂、香脂、虫胶或油混合。挥发性氨碱消散，肥皂变干，不溶于水，就像您开始之前一样。在容器上盖上盖子，它可以存放很长时间。根据需要将商店购买的干颜料研磨到其中。 乔托在混合物中加了一点樱桃口香糖，拜占庭人加了一点“无花果奶”。这是黑暗时代古老的“cera colla”涂料，虫胶除外，它在毛伊岛进行了测试，效果很好。 我将 cera colla 的发现归功于埃及和他们的神阿蒙，而不是拜占庭。 碳酸钾或苛性碱液以不纯的形式从木灰中获得，钾 [+IUM] 都是相同的碱。它会乳化蜡，但仍可溶于水或吸湿。 从新鲜的脱脂牛奶凝乳开始，加入四倍的熟石灰制成糊状。这是木工在家具上使用的胶水。这也是酪蛋白石灰介质，将颜料混合在一些稀薄的糊状物中进行绘画。酪蛋白培养基可以乳化鸡蛋、乳香、香脂和蜡皂。油也会乳化，但会很快变黄，更适合站立油。 酪蛋白粉有两种类型，不溶于水但溶于氨的纯干凝乳和可溶于水的酪蛋白酸单铵。如果它因为旧而结块，请添加一些氨水。鲜凝乳或纯凝乳粉溶解都不需要多少氨水，将纯凝乳粉浸泡几小时后加入氨水，1/5的体积用中火加热会引起泡腾反应。当反应停止时，酪蛋白将处于胶体状态，搅拌直至冷却。酪蛋白在水稀的情况下仍然很强。 稀释虫胶大小以在酪蛋白画上涂上中间密封层，否则它会像吸墨纸一样吸收油釉。 酪蛋白和铅很好地混合在一起，将这种白色与油白色相结合，可以制成水或油的快干白色，以浓度较高者为准。铜色在氨中变成蓝色。 当时的腓尼基是地中海第三大土地拥有国。它实际上是第二大帝国的一部分，亚述帝国，包括埃及和整个底格里斯河-幼发拉底河谷，一直延伸到波斯湾。这是一个覆盖已知世界的海上旅行者国家。他们从英国运来锡，因为埃及被开采出来，印度的靛蓝是世界卖家。中国向英国展示了瓷器的用途，以及纺织染料的黑色。 Eric The Red 不仅有红头发，他还有一艘红色的船要启动。 蓖麻油是桑德拉卡（sandarac）赢得的另一场伟大战役。这是荷马在公元前 1000 年讲述的故事。强大的宙斯变成了一只天鹅的形状，并与他的女儿丽达（一位非常美丽的女神）生了一个蓝色的蛋。从这个蓝色的蛋中诞生了波吕克斯和海伦，世界上最美丽的女神，她有一个强大的兄弟姐妹。丽达和另一个男人泰德瑞斯国王生了另一个鸡蛋，还有另一对双胞胎，卡斯托和克吕泰涅斯特拉，他们都是凡人。好吧，Castor 和 Pollux 在这场战争中度过了愉快的时光，直到有一天他们都被杀了。宙斯允许波吕克斯与他的兄弟分享他的不朽生命，他们一半时间在奥林匹斯山，一半时间在哈德的领域。现在天上有两颗明亮的星星提醒我们桑德拉卡（sandarac）曾经是” 他们在西藏用羊毛和染料交换硼砂，然后将其与水和粘胶混合制成我们今天所说的水清漆。昨天我将它与氨混合，制成了一种干燥不溶于水的水性涂料。 印度也有一些很棒的漆器颜色，宝石红色的“龙血”是来自新加坡的树液，达玛清漆也来自那里。Dammar在马来语中的意思是“火炬”。另一种树液、酒精涂料是来自泰国的“Gamboge”和“Karmes”。 红虫胶来自东印度，红色是染料，在水中煮沸去除。白虫胶是通过添加钾碱液或硼砂制成的，作为红色颜料，染料沉淀在粘土基质上。它适用于干石灰，而不是湿石灰，也适用于所有其他介质。 媒染剂，固色剂，明矾最为常见。氧化锡使颜色变浅为黄色，就像 16 世纪的英国军装一样。胭脂红和锡制成朱红色，明矾会使颜色更深。铁是用于深棕色和黑色的媒染剂，锌用于黄色。
来自漆树的黄色木材汁液，“rhus cotinus”作品，黄酮也存在于来自印度北部的焊缝藤蔓中。其他四种透明黄色来源是：红花和藏红花，“姜黄”的根和石榴壳与锌的碳酸盐。 橙色，指甲花“lawsona alba”。 红色，胭脂虫，地面雌性“coccus cacti”昆虫，最初来自中美洲，进口到摩洛哥。溶于氨。色素是胭脂红酸，一种蒽醌衍生物。今天没有人使这种色调，或印度黄透明。 Karmes Scarlet 是最古老的洋红色，由在橡树上发现的昆虫制成，它含有酒精基紫胶，在欧洲各地都有发现。 从安纳托利亚到波斯发现的“rubia tinctoria”红色到棕色的茜草根。印度和中国使用“rubia cordifolia”，这是一种较冷的洋红色。印度出口茜草、靛蓝、焊缝和印度黄。 巴西木，故名巴西木，在木头中清澈见底，煮沸后可制成洋红色染料。要将染料变为红色，请使用锡媒染剂，巴西木染料来自当地的“caesalpinia”树。来自“苏木”树的原木制成苏铁，煮沸后会变成紫罗兰色至蓝黑色。 蓝色，生长在印度，“Indiagofera tinctoria”在热带气候中茁壮成长，活性成分存在于叶子中，一种吲哚衍生物由糖发酵而成，这种沉淀不溶于水。碱溶解它并形成靛蓝白色的钠盐，氧化成许多深浅的蓝色。苯胺蓝具有相同的化学成分，并于 1870 年取代它。这种蓝色是中国地毯中最重要的颜色。 亚麻亚麻布是埃及的作物，因此在地毯中使用不多。 埃及、印度和中国都种植棉花。羊毛和毛皮是藏族的，最好是来自甘肃。 丝绸始于公元前 2640 年左右的中国，然后是日本和印度。丝绸对金属盐具有亲和力，因为它是最常见的媒染剂，磷酸锡和硅酸锡。黑丝使用铁媒染剂。 2. 镉 = 黄色、橙色、红色 3. 铬绿 = 绿 铬 + 氧化铝 = 透明刚玉红 铬 + 钴 = 蓝/绿 铬 + 锡 = 粉红色（浅品红色） 铬 + 锡 + 二氧化硅 =红 铬 + 锡 + 钙 = 红、品红、紫 铬 = 锡 + 锡 + 钴 = 群青、紫、紫 4. 铬 = 绿色不透明 铬 + 铁 + 锰 = 三价 黑铬 = 绿 六价铬 = 黄色 5. 钴= 天蓝色 钴 = 铀 = 绿 钴 + 锌 = 群青蓝 钴铬+ +锰=黑色 6.铜=绿，绿松石，红，宝石红紫色 氧化铜=绿色 氧化铜+锌=亮绿 7.氧化铁铅硅酸盐=黄 铁=绿，黄，橙，红，棕, 黑色、青色、群青色 氧化铁 = 不透明红色 8. 金色 = 洋红色 9. 铅 = 黄色 铅 + 铬酸盐 = Red Litharge = Red Minium (Roman) 10. 二价锰 = 黄色至棕色 锰 = 棕色、红色、洋红色，紫罗兰色、紫色 11. 磁铁矿 = 黑色 12. 钼 = 烟灰色至蓝色 13. 镍 = 灰色、蓝色、紫色、绿色、黄色、棕色 氧化镍 = 板岩蓝灰色 14. 氧化钾 = 黄绿色 15. 铂 = 银 16. 银 = 暗 银氯化银 = 黄色侧银 17. 硒 + 镉 + 硫 = 红 硒 + 镉 = 橙色 硒 + 硫 = 黄色 |